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傳說做紙?jiān)伒氖炙嚾耍袃纱蠼桑?/p>

第一：絕對不能給活人做紙人；

第二：千萬不能給紙人“點(diǎn)睛”。

可偏偏有人不信邪——百貴鎮(zhèn)喬府的管家請紙?jiān)伬习鍎⑷o活人做紙人。

沒想到劉三竟然用血給紙人點(diǎn)了眼睛，紙人被燒后竟出現(xiàn)一具人類的枯骨！

緊接著喬府的老爺就突然暴斃，所有在這兒住過的人，輕則疾病纏身，重則死于非命。

喬府從此化作陰宅，無人再敢接近。

直到今天，消閑報的民俗記者陸小笙，來到百貴鎮(zhèn)調(diào)查“紙人回魂”事件。

他當(dāng)然不信這些怪力亂神，但事情已經(jīng)過去了20年，當(dāng)事人已經(jīng)全都離世，這樁詭異傳說也就死無對證了。

好在天無絕人之路，陸小笙打探到劉三還有個徒弟叫南裳，就住在隔壁浮水鎮(zhèn)。

從南裳的口中，《紙人回魂》的故事又有了另一個版本。

當(dāng)年喬家的管家?guī)е粡堈掌瑏碚垊⑷ㄗ鰝€紙人。

照片里赫然是喬家的小姐，喬媛媛！

受到管家的威逼，劉三只好違背規(guī)矩，完成了紙人。

卻在送紙人的時候，鬼使神差地躲在喬家柴房，親眼目睹了一場詭異的儀式：

“大師”亂刀捅死紙人，傷害卻反饋到了媛媛身上。

最終媛媛葬身火海，但劉三分明看見她的魂魄化作紙人離開了。

從喬府回來后，劉三就魂不守舍、噩夢纏身。

耳邊縈繞著詭異的歌謠，甚至看到了媛媛的鬼魂，讓他幫忙“點(diǎn)睛”。

劉三嚇壞了，趕緊向喬府管家求助，企圖混在媛媛出殯的隊(duì)伍中“驅(qū)邪”。

沒想到隊(duì)伍剛出發(fā)，就被鎮(zhèn)上的瘋子陳阿生沖撞。

他高呼著“紙人索命”，揭開符咒、打開了棺材。

一波未平一波又起，都快到墳地了，劉三竟然在送葬隊(duì)伍里，看到了本該死去的媛媛！

劉三嚇得撒腿就跑，卻碰上了鬼打墻，被紙人團(tuán)團(tuán)包圍。

他們只有一個要求——給媛媛的紙人點(diǎn)睛。

劉三只能照做，隨后暈了過去，醒來發(fā)現(xiàn)自己就躺在媛媛墳前，身邊正是被點(diǎn)了眼睛的紙人。

等他回到鎮(zhèn)上，就得知喬老爺突然暴斃的消息。

而負(fù)責(zé)主持儀式的大師，也被人發(fā)現(xiàn)吊死在了樹林里。

據(jù)說是媛媛的紙人回魂索命，殺了喬家滿門。

劉三擔(dān)心媛媛找上他，帶著徒弟南裳去了浮水鎮(zhèn)。

南裳的故事過于跌宕起伏、情節(jié)也充滿了怪力亂神。

而陸小笙早就用新思想武裝了自己，是個堅(jiān)定地唯物主義者，當(dāng)然不信，至少不全信。

主要是國產(chǎn)恐怖片里不可能真的有鬼，只能是精神病、幻覺和謊言。

揭開真相的關(guān)鍵，在于那個叫陳阿生的“瘋子”。

他原本是百貴鎮(zhèn)上的才子，和一位叫小蓮的美麗姑娘暗生情愫，兩人私定終身。

可喬家老爺也看上了小蓮，竟然派人強(qiáng)娶。

陳阿生想要阻攔，卻先被喬家的家丁暴打，又被軍閥“抓壯丁”去了戰(zhàn)場。

等他因腿傷退役回到家鄉(xiāng)，卻得知小蓮在為喬老爺生下一兒一女后，就因病離開了人世。

陳阿生精神崩潰，又對小蓮思念成疾，最后娶了個和小蓮一模一樣的紙人為妻。

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你阿生叔野得很啊，娶了個手辦。

劉三是陳阿生父母的朋友，不忍心看他就此沉淪，從古書里摘出一段“叫魂”秘法。

如果二人緣分未盡，就能召來小蓮的魂魄。

劉三的本意是讓陳阿生認(rèn)清現(xiàn)實(shí)，放下對小蓮的執(zhí)念。

沒想到他的思念刻骨銘心，竟然真的“叫”來了小蓮的魂，并附身在紙人上。

從此，陳阿生和“小蓮”過上了幸福的日子。

在陳阿生的眼里，盡管她不會說話，也很少和他互動，但那個紙人就是小蓮。

但是在別人眼中，紙人就是紙人，和紙人一起生活的陳阿生就是瘋子。

*這道具做得是真精致……

陳阿生不在乎別人的看法，瘋子就瘋子吧，只要能和小蓮在一起就行。

直到某天他像往常一樣推著小蓮散步，正好撞見媛媛的出殯隊(duì)伍。

陳阿生知道小蓮放不下女兒，便沖撞送葬隊(duì)伍，開棺檢查里面是不是媛媛的尸體。

看到棺材里是個紙人，陳阿生總算松了口氣。

沒想到領(lǐng)頭的大師，將被人沖撞的怒火發(fā)泄到了小蓮身上，紙人被推倒踐踏。

在陳阿生眼中，小蓮被打到口吐鮮血，氣若游絲。

彌留之際，小蓮終于開口說話了：

“下輩子，我想做你真正的妻子。”

小蓮化作漫天飛舞的花瓣，魂飛魄散。

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而憤怒的陳阿生追到墳地，將大師殺害后吊在樹上，最終因殺人被捕。

這個凄美的愛情故事，解答了陸小笙的不少疑惑，但還不是整個事件的真相。

其實(shí)劉三根本沒有徒弟，這個南裳就是媛媛！

當(dāng)年小蓮去世后不久，兒子就染上了怪病。

喬老爺被封建迷信荼毒，孩子生病他不送醫(yī)院，反而找來大師作法。

大師更離譜，他竟然說媛媛是天煞孤星，先克死親媽，現(xiàn)在又要克弟弟。

為了給兒子續(xù)命，重男輕女的喬老爺請大師做法，要活祭女兒媛媛。

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于是就有了劉三目睹的那場神秘儀式。

但接下來發(fā)生的事有所不同：劉三引開道士，陳阿生趁亂救走媛媛。

奈何媛媛不放心弟弟，又回到喬府，被大師逮住繼續(xù)活祭。

陳阿生沖撞送葬隊(duì)伍，就是在找媛媛。

儀式在墳地舉行，來救人的劉三和陳阿生被制服，正當(dāng)喬老爺要?dú)⑺梨骆碌臅r候，一把錐子捅進(jìn)了他的脖子。

行兇者不是別人，正是喬老爺最寶貝的兒子。

恍惚中，男孩看到有人要害姐姐，本能地上前阻止，就這樣稀里糊涂地殺了親爹。

事情本該隨著喬老爺?shù)乃缐m埃落定，沒想到大師還留了一手：

他知道自己根本不會治病救人，可喬老爺逼得太緊。

大師就提前通知警察，等喬老爺殺了親女兒，再來逮捕這個殺人兇手。

必須有一個“兇手”，應(yīng)付前來調(diào)查的警察，和憤怒的喬家人。

于是陳阿生一刀捅死大師，自愿留下承擔(dān)一切罪責(zé)。

劉三則將男孩送去醫(yī)院，希望他忘了今晚發(fā)生的一切，以為這都是一場夢。

媛媛化名南裳，跟著劉三離開了百貴鎮(zhèn)，繼承了紙?jiān)伒纳狻?/p>

紙人不點(diǎn)睛，并不是怕鬼上身，而是擔(dān)心生者在紙人上寄托過多的哀思。

劉三卻用點(diǎn)睛隱藏真相，并將“紙人索命”的故事傳播出去。

可他騙得了別人，卻騙不了喬家的兒子。

想必大家都猜到了，喬老爺?shù)膬鹤诱怯浾哧懶◇稀?/strong>

當(dāng)年的真相，終于在13年后大白于天下。

作為一部恐怖網(wǎng)大，《紙人回魂》在某瓣開分6.8，已經(jīng)超越了絕大多數(shù)同類電影。

某瓣用戶對恐怖片有多苛刻，大家懂的都懂。

發(fā)生在民國的故事，缺乏現(xiàn)實(shí)生活的貼近性，

但紙人、陰魂、跳大神，兇宅、送葬、亂葬崗……

這些構(gòu)成中式恐怖的元素，出現(xiàn)在《紙人回魂》的各個角落。

一排紙人扭頭盯著你看，就說嚇不嚇人吧……

當(dāng)我們進(jìn)入中式恐怖的世界，仿佛自己也已經(jīng)置身于舊中國的幽暗的場景：

陳腐的封建禮教、扭曲的親緣關(guān)系，讓我們和片中的角色共情，體會著同一種壓抑。

敘事方面，《紙人回魂》采用了偽羅生門式的結(jié)構(gòu)。

紙童、紙妻、紙祭、紙夢，圍繞著“紙人索命”的四個故事層層遞進(jìn)。

觀眾隨著主角慢慢褪去神鬼謠傳的外殼，逐漸逼近被刻意隱藏的真相。

前一個故事中不起眼的細(xì)節(jié)，其實(shí)是為揭示后一個故事的真相埋下的伏筆。

看似無關(guān)緊要的角色，才是組織這場悲劇、打造“紙人回魂”傳說的真正主角。

除了較為扎實(shí)的劇本外，《紙人回魂》的鏡頭也經(jīng)過了精心設(shè)計(jì)，轉(zhuǎn)場也很有想法：

陸小笙被紙人逼到貼墻，90度旋轉(zhuǎn)之后竟然被綁在了木板上。

保證了觀眾觀影的流暢性的同時，也帶來了小小驚喜。

無論是故事還是制作，終究是為主題服務(wù)。

《紙人回魂》以民俗傳說為噱頭，卻沒有拘泥于此。

它反映的卻是封建迷信思想害人、封建家長制對人性的戕害，以及舊社會重男輕女的陋習(xí)。

*媛媛在喬家甚至不能上桌吃飯

難能可貴！

可惜，這終究是一部“網(wǎng)大”。

網(wǎng)大單片付費(fèi)的模式，決定了導(dǎo)演要用最短的時間抓住觀眾，用層出不窮的刺激保證有效播放量。

黃金10分鐘、3分鐘、半分鐘……留給導(dǎo)演抓住觀眾的時間越來越短。

這也導(dǎo)致了大多數(shù)網(wǎng)大，都要按照同一個倒金字塔結(jié)構(gòu)拍。

像《紙人回魂》這樣的恐怖片，也逐漸形成了行之有效的敘事節(jié)奏：

前半部分嚇人，主打神神鬼鬼；

后半部分揭秘，走向人性救贖。

中間每隔5分鐘建立至少一個驚嚇點(diǎn)，才能拿捏住觀眾。

這樣的套路看多了，難免有些審美疲勞。

受到國產(chǎn)恐怖片的先天限制，這部恐怖片一點(diǎn)都不恐怖。

都說建國后不能成精，如今建國前也不讓有鬼。

注定了片中不會真的出現(xiàn)鬼，要么是精神病，要么是有心人制造的謠言。

再加上導(dǎo)演的嚇人手法有點(diǎn)老套、形式也過于單一。

全片幾乎所有嚇人的點(diǎn)，都是jump scare，所有神神鬼鬼的場景，都是在做夢。

你睡前是喝了多少水，才能如此高頻率的做夢啊？

《紙人回魂》的編劇努力想創(chuàng)新，于是把一部電影分成了三個半故事。

占比非常均勻，但中間陳阿生和小蓮的愛情故事，和整部電影的主線關(guān)系不大，就像臨時從哪兒找來個短片硬塞進(jìn)去了。

陳阿生和小蓮的故事的確凄美，但也確實(shí)很簡單，甚至有些似曾相識。

當(dāng)留聲機(jī)里的BGM響起時，我的《紙嫁衣》PTSD當(dāng)場就發(fā)作了。

但它出現(xiàn)在《紙人回魂》里，實(shí)在是有些格格不入。

前面鋪墊太多，再加上一篇獨(dú)立的故事，留給后續(xù)揭秘的時間自然就不夠了。

最后10分鐘的反轉(zhuǎn)那叫一個密集，這邊觀眾還沒反應(yīng)過來，那邊都演完了。

而編劇給出的線索，又發(fā)生在不同時間，視角角色也不相同，我第一次看都沒能立刻理清陸小笙的人物動機(jī)。

至于最后一層反轉(zhuǎn)，則沒有太多新鮮感——“左撇子”的線索直接懟到觀眾臉上，以至于陸小笙的身份揭秘時，并沒能帶來令人恍然大悟的通透感。

*國產(chǎn)片編劇離了左撇子不能活了

總而言之，《紙人回魂》是一部缺點(diǎn)很明顯，但能看出劇組用心的電影。

不是騙經(jīng)費(fèi)的行活兒，而是經(jīng)過仔細(xì)打磨的作品。

它或許代表著網(wǎng)大的新風(fēng)向。

礙于較少的投資、較短的拍攝周期和演技較弱的演員，大部分“網(wǎng)大”和我們認(rèn)知當(dāng)中的電影，還存在不小的差距。

不過不能否認(rèn)其中一小部分，無論是劇本的扎實(shí)程度，還是拍攝和制作的成熟度，都在向院線靠攏。

故事不再拘泥于“屌絲視角”，主要賣點(diǎn)也不再是香艷奇情，題材超越了妖魔鬼怪的藩籬。

比如去年就有三部網(wǎng)大脫穎而出：

《目中無人》講述盲眼俠客的復(fù)仇故事，無論是故事設(shè)定還是場景設(shè)置，都有《座頭市》這類劍戟片的味道；

《遠(yuǎn)山淡影》的故事發(fā)生在90年代中國中部小縣城，串聯(lián)起兩件相隔10年的兇殺案；

《特級英雄黃繼光》中經(jīng)過嚴(yán)密調(diào)查考證的武器裝備、精心設(shè)計(jì)過的服化、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∏椋沟盟蔀榱司W(wǎng)大中的異類，甚至有人拿它和《功勛》 《長津湖》作比較。

網(wǎng)大崛起的同時，反觀某些院線電影，拿著龍標(biāo)不思進(jìn)取，倒是膽子挺大，敢于把依托答辯端出來喂給觀眾。

衷心希望能有越來越多精品網(wǎng)大問世，卷死院線爛片。

也希望院線電影支棱起來，別被后浪拍死在沙灘上。

當(dāng)院線電影，只剩下大銀幕和杜比帶來的沉浸感，被網(wǎng)大超越的時候就到了。

今天就先說到這里，咱們明天見~

拜了個拜！

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

編輯：大力