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“十則圍之，五則攻之，倍則分之，敵則能戰之，少則能逃（守）之，不若則能避之，故小敵之堅，大敵之擒也?！?/p>

——孫子

孫子這段話的大意是，如果十倍于敵，就包圍對方；五倍于敵就實施進攻；兩倍于敵則分割對方；勢均力敵則設法抗擊；如果兵力弱于敵人，就能守則守，不能守則避其鋒芒；如果兵力本就不占優勢，還一味死拼固守，就會成為強大敵人的俘虜。

在《孫子兵法·謀攻篇》中，孫武闡述了他的用兵理念。面對不同的戰爭場景，只有用兵者善于根據戰場形勢排兵布陣，才能取得戰爭的勝利。而這其中，孫武對于“包圍戰”和防止被“包圍”尤為強調，那么，“包圍”戰術到底有什么優勢？為什么實戰中，軍隊被包圍后幾乎九死一生？

來源/電影《大明劫》截圖

包圍戰與“圍點打援”

在現實的戰術運用中，包圍戰往往與殲滅戰息息相關，如果不對敵軍進行包圍，則很難成建制消滅敵軍。而在戰爭中，能否對敵人的軍事組織建制予以摧毀，亦是決定最終勝負的重中之重，一支部隊如果僅僅是被擊敗，各級軍事將領得到保留，組織框架仍然健在，只要進行兵員補充和物資補充，部隊恢復戰斗力只是時間問題。楚漢爭霸中，劉邦屢敗屢戰正有賴于此；而如果被成建制殲滅，組織框架被徹底打散，重建會十分困難，明朝初年的捕魚兒海之戰，一戰幾乎打散北元的行政和軍事組織，從此，北元的行政和軍事倒退回草原模式；另外，成建制殲滅敵軍也更容易獲取地方的裝備物資，金末的蒙古軍和明末的清軍正是依靠著成建制的殲滅和收編敵軍、以戰養戰，以摧枯拉朽之勢橫掃中原。

由此也不難看出，只要運用得當，包圍這一戰術常常能發揮巨大的效能，而歷數戰爭史中把包圍戰、圍點打援、殲滅戰等包圍戰相關戰術博弈充分發揮的，當數明崇禎年間的明清松錦之戰。

松錦之戰前，明軍主帥查看地圖。來源/電視劇《皇太極》截圖

松錦之戰會發生，起于清軍在遼西走廊對錦州的圍困。彼時，清軍在松山、錦州一帶擺開架勢和明軍開戰，以錦州為誘餌邀擊明軍。在這場戰役中，除了包圍戰術的成功，圍點打援的計劃也被再次實現。這場戰役中，幾乎徹底摧毀了明朝最后的野戰力量。

從山海關到松山，從狹長的遼西走廊向北延伸，即松山堡（廣寧中屯所），在松山這里，自西南向西北的遼西走廊遇到由西北向東南傾斜地勢拐彎的松嶺攔截，陡然將遼西走廊的地勢分割，松山再向北，則是相對遼闊的小凌河下游平原區。而松山以北的錦州，雖有“東北門戶”之名，卻是孤懸于遼西走廊之外。這樣一來，錦州作為明清兩軍爭奪的焦點，明軍據守錦州的成本十分高昂。

錦州（紅框處）位于狹長地帶的重要節點。來源/譚其驤《中國歷史地圖集》

得廣寧至錦州地勢平坦開闊之便，清軍對錦州的包圍也有了天然優勢，而早在清軍包圍錦州之初，業已占據松山以南的杏山，錦州在地理上被清軍割裂合圍，錦州也就成為對明軍實施“圍城—殲滅援軍—攻下城池”的戰術起點。

實施包圍戰術的一大前提，是包圍方的絕對優勢兵力，或者搶占了地理之形勝，清軍也正是憑借對錦州明軍的兵力優勢，得以搶占地利優勢，或是長期強行進攻，或是切斷明軍補給待到錦州明軍人馬困乏再行進攻，清軍無疑有著極大的優勢。此時錦州的糧草不斷耗損，清軍還不斷派遣軍士刈錦州城外的禾稼，明軍又無據守之地利，全軍士氣低迷，同時，皇太極抓住了錦州明軍內外交困的時機，竭力招降在東北地區極具影響力的明朝錦州守將祖大壽。皇太極想招攬祖大壽的愿望到了什么地步？甚至做夢都會夢到和祖大壽結拜為兄弟。（昔漢昭烈與關張二人，異姓也，立盟之后，始終不渝，名垂后世，至今稱焉，將軍其鑒斯而速答之”——大清國皇帝諭祖大將軍。）

站在明軍角度來看，若不欲放棄錦州，便只得打破清軍的包圍圈，向錦州運入糧草。自崇禎十三年夏始（1640年）到第二年，洪承疇率數萬明軍自遼西走廊出發，穩步推進，與駐扎杏山的多爾袞多次交戰，把明軍陣線一路向北從杏山推進到松山，明軍暫時打開了清軍的合圍圈，暫時解圍錦州并抓住機會，將糧草運入錦州城內，錦州守將祖大壽才得以繼續堅守，錦州的局面也被盤活。

在明軍進抵松、杏，繼而打破清軍的包圍圈以后，明軍還開始撤至包圍圈外圍的清軍進攻，雙方互有勝負，洪承疇為增加勝算，請求增兵，宣化、大同、密云等部相繼前往戰場，此時的明軍已經達到十三萬，而清軍先戰不利，優勢兵力轉為劣勢，包圍圈被打破以后形勢已然是岌岌可危。

戰場的轉折發生在明崇禎十四年（1641年）三月末，錦州的城防分為內、外，這月一天，駐守外城的兩營蒙古籍明軍發生嘩變向清軍投降，錦州外城失守，清軍再度包圍錦州。皇太極得知此事后，立即向錦州增兵，以錦州為誘餌，引明軍與其決戰，皇太極意在一箭雙雕。

松錦會戰態勢圖，紅色為明軍進軍路線，橙色為清軍進軍路線。底圖來源/譚其驤 《中國歷史地圖集》

明朝朝野的壓力迫使洪承疇舉大軍向錦州進抵，松錦決戰就此爆發，四月至八月間，明軍開始沖擊錦州外圍的清軍，在野地與清軍接連交戰互有勝負，但整體上仍是明軍占優?！敬藨饟涿鎸?，雖未能卻虜（清軍），原系實實血戰。所斬虜級有數，而虜之拖尸負傷者甚多。各鎮攻山步卒從下仰攻，最難著力，馬兵據戰尤猛?！?/p>

明軍指揮得當，糧草供應充足的前提下，并非不可一戰，這一階段的交戰中，無論是野地交戰或者陣地攻防，吳三桂、曹變蛟、楊國柱等表現都十分出色，祖大壽也不斷配合明軍援軍作戰，明清兩軍在錦州陷入向明軍有利的方向對峙。

但此時，明朝兵部再次催促洪承疇出戰，兵部官員張若麒到洪承疇身邊監軍，一時間“挾兵曹之勢，收督臣之權，縱心指揮。但知有張兵部，不知有洪總督”。洪承疇被迫放棄穩步求進的戰略，出兵尋求決戰。

此時，皇太極雖與明軍兵力相當，戰場上也僅僅只能做到不落下風。不過，他發現了明軍一個致命的戰略部署缺陷，這就給了他合圍明軍的機會。

洪承疇陳大軍于松山至錦州之間，松山地勢又隔斷了平原與山地，以東以北便是一馬平川，而明軍的糧草陸路自杏山而來，海路則是通過筆架山運入，在洪承疇的進攻部署中，大軍集前、后防過弱，清軍有了從后方切斷補給線的機會?；侍珮O抓住明軍部署的失誤，借助地形合圍明軍。清軍兵分兩路，一路錦州南下，繞過松山，攻擊杏山，截斷明軍陸路糧道；又一路沿渤海海岸線自東北向西南攻擊明軍的海路運輸，戰場局勢瞬間對明軍不利。

此時的明軍宛如置身于一個熔爐之中，外無糧草供應，內則軍心渙散，令本就是由各地支援而來組成的軍隊士氣更加低迷。但盡管如此，明軍仍然有最后的機會。洪承疇意圖激發明軍，在皇太極來援之際與之決死交戰，一旦勝利便可打破死局。

然而，已處在包圍圈的明軍，在戰略部署上的開局失敗讓局勢難以轉圜。

此時，明軍的戰略縱深僅余下自寧遠至松山之狹長走廊，洪承疇在指揮上也只能“帶著鐐銬跳舞”。士氣低迷的諸鎮將領已無效死之心，他的決死意見遭到諸將反對，大家更傾向回寧遠就餉，先取得糧草供應。勸阻無效后，洪承疇無奈接受了諸將的意見，但他仍然提出由本部留駐、六鎮來援兵馬突破包圍圈后回轉攻擊的方案，以期給清軍來個反包圍、內外夾攻。

可陷入包圍圈的明軍，在糧草匱盡、軍心不定的情況下，要實現分兵突圍、內外夾攻何其艱難，各部兵馬相互通信、調度配合已無法游刃有余。來援的軍隊中的大同總兵王樸逃撤戰場，本該有序的突圍戰術成了一邊倒的“大逃生”，突圍的明軍成倒卷珠簾式的潰敗，終是“自杏山，南至塔山，赴海死者甚眾，所棄馬匹、甲胄以數萬計。海中浮尸漂蕩，多如雁鶩”。

同時，由于明軍十三萬大軍被圍于狹窄的遼西走廊，道路擁擠以致人員堵塞、信息隔絕，不知道明軍援軍大潰敗的洪承疇，無法快速調度其他分支部隊做出反應、降低損失，混亂的明軍變得更加混亂，以致徹底覆亡。而留在松山的洪承疇的戰敗，只剩下時間問題。

清軍進入錦州城。來源/電視劇《孝莊秘史》截圖

松錦之戰中，清軍對包圍、圍點打援等戰術應用靈活，利用地形將十數萬明軍熔于遼西走廊，從戰略上來說，明軍已然是棋差一招，而洪承疇的努力也成了困獸猶斗。在通訊相對落后的古代，利用地形包圍敵軍，也就意味著對方的補給和退路被切斷，在部署得當的前提下，可能未待進攻，明軍便土崩瓦解于包圍圈之內。

包圍戰的另一面

雖說如果戰爭一方坐擁優勢兵力或有利地形，對戰爭弱勢方進行合圍會有很大的優勢，但包圍并不是何時何地都可以運用。戰爭史上，總有一些極其特殊的情況，或是被包圍軍隊突圍，只能是空耗人力物力，折損了己方的士氣；甚至于被包圍的軍隊反包圍，最后大敗虧輸甚至全軍覆沒。論及包圍戰失敗后的慘烈，歷代各場戰役比之蒙金三峰山之戰少有能出其右。巧合的是，三峰山之戰蒙軍和金軍，正是包圍戰術運用的正反面。

金宣宗時期，金朝盡失河北、山西等地之后，金朝以黃河潼關構筑關河防線來抵擋蒙古軍。防線建成后，金軍接連在衛州之戰、倒回谷之戰挫敗蒙軍。當此情形，蒙古大汗窩闊臺決議分進合擊，攻滅金朝。

窩闊臺畫像。來源/臺北故宮博物院

窩闊臺親率中路軍由山西南下渡黃河，攻占河中，直指河洛、開封；一路軍取道山東；另由一路偏師約四萬人由拖雷率領，繞道宋光化軍，入唐州、鄧州，合擊開封。

金正大八年（1231年），面對兩路蒙軍的進攻，金朝統治者認為如堅壁清野則是坐以待斃，給了蒙古軍各個擊破的機會，于是以主力屯兵襄、鄧，欲阻拖雷軍北進。金軍統帥完顏合達、移剌蒲阿并未選擇攔截渡河的蒙軍，而是在拖雷部進入河南后進行攔擊。此時，金軍以大軍圍蒙古軍一偏師，忽略了蒙軍行軍的高機動性、對后勤依賴薄弱，這為三峰山合圍的慘敗埋下隱患。

拖雷軍剛剛渡江后，金軍未能成功攔擊，只得一路尾隨。途中，楊沃衍、蒲察定住等金軍將領相繼會合，會合后的十數萬金軍一直到鄧州道，才與拖雷軍遭遇，兩軍不斷纏斗，蒙軍一路交戰不利，戰場上的局勢也逐漸從蒙軍金軍的遭遇戰，變成金軍對蒙軍的合圍殲滅戰。

蒙、金兩軍行至三峰山，金軍“武（仙）、高（英）前鋒擁其西南，楊（沃衍）、樊（澤）擁其東北”，蒙軍被迫退往三峰山東部，金軍張惠、按得木乘勢占據了三峰山較高地勢后，不斷自上而下沖擊蒙軍，并將拖雷軍四面合圍。

禹州三峰山大悲禪寺。攝影/禹州風 來源/圖蟲創意

金軍對拖雷軍圍之數匝，在戰場上也一度攻勢凌厲，但蒙軍的失利只是暫時的，如果金軍不能快速殲滅拖雷所部，等窩闊臺的援軍趕來會十分危險。合圍戰術被瓦解，變為蒙軍的“中心開花”（即以自身為誘餌，配合友鄰部隊對敵方實施反包圍）。

在重重包圍之后，金軍并未能迅速擊潰被圍于三峰山的蒙軍。隨著天降大雪，不斷趕路的金軍已然精疲力盡，此時，北路的窩闊臺派遣的援軍晝夜間就已趕到，拖雷下令蒙軍四面突圍，與援軍一同反包圍金軍，蒙軍“熾薪燔牛羊肉，更遞休息”，乘金軍困憊不已，開一路讓金軍逃走，蒙軍不斷追擊一路潰敗逃走的金軍，金朝最后的十五萬精銳一戰盡沒，金朝也在不久之后徹底滅亡。

在三峰山中，金軍和蒙軍都使用了包圍戰術，結局卻截然相反。金軍從包圍者到被反包圍，直到全軍覆沒；蒙軍卻里應外合，盡殲金軍精銳。這也體現了包圍戰術的兩面性。誠然，在大多數包圍戰中，被圍者即便得以突圍，逃出生天，也必然元氣大傷。那么，金軍的包圍戰術為何沒有奏效？主要源于戰略上的重大失誤。

第一，金軍幾乎是舉國大軍齊聚，行動相對遲緩，蒙軍則一人數馬高速機動，以大軍攔截偏師本就風險極大。第二，河南地區地勢平坦，金軍無法借地利堵截蒙軍，一路追擊下來，反而是被拖雷牽著鼻子走，全軍困頓的同時，后勤也成了重大問題，使得拖雷再突圍后迅速擊潰金軍。第三，強行包圍蒙軍后，已顯疲態的金軍又無法迅速解決戰斗，又因蒙軍具有極強的機動性，無法掐斷蒙軍的通訊，拖雷與窩闊臺的中軍調度有序，另一支蒙軍迅速前往支援，無法通過長久包圍讓拖雷所部彈盡糧絕。

后勤斷絕、士氣低落、通訊混亂，是被包圍者往往大敗虧輸的幾大原因。包圍戰大獲成功的蒙軍，也正是對金軍的后勤、士氣、通訊進行打擊。首先，拖雷一路帶著金軍大軍趕路，消耗金軍糧草、破壞金軍后勤。等援軍趕到，又乘著雨雪天氣突破此時已經饑寒交迫的金軍包圍圈，金軍的士氣降到冰點。這時，再開一路令金軍逃跑，金軍就會徹底陷入混亂，指揮體系完全失靈，最終全軍覆沒。

閃擊戰的核心：分割與包圍

包圍這一戰法，并未因熱兵器的出現和迅猛發展而退場。二戰時期，德軍正是憑恃機動分割和包圍戰術的運用，通過以機械化部隊為核心的閃擊戰，在歐洲戰場大獲成功。

此時，科學技術空前進步，戰術機動性因坦克的出現而有了大幅提高，德國人率先將裝甲部隊具有高速突破能力的運動戰投入戰場。

二戰德軍的作戰一般有兩個階段：

第一階段，德軍首先將以裝甲部隊為首，協從作戰的摩托化步兵、機械化步兵集中，形成一個突出的攻擊點，之后抓住對方防御較為薄弱的地方猛烈進攻。成功突破后為第二階段，德軍的裝甲部隊深入穿插，切斷敵補給線，后續跟進龐大的步炮摩托化軍團配合正面部隊合圍，形成火力優勢，將失去補給、士氣全無的敵軍部隊分割殲滅。由于德軍占據機動優勢，快速突破成為戰役發動的起點。

德國閃擊戰中的裝甲部隊。來源/紀錄片《二戰全彩實錄》截圖

閃擊戰是在“戰役法”的基礎上發展而來，將深植于普魯士-德意志的“戰役層級運動戰”戰術思想與高速發展的機動力量融合，使得德軍在二戰初期“天胡開局”。

德軍的機械化部隊猝不及防地在波蘭防線上撕開幾個口子，將波蘭的常備軍切割得支離破碎，被合圍的波蘭軍隊要么成建制被消滅，要么投降，直至戰爭迅速結束。

在西線法國戰場，德軍曼施坦因計劃同樣成功實施。在德國名將曼施坦因的倡導下，德軍主力選擇在法德交界的阿登森林山區強渡馬斯河進行突擊，北方德軍則引誘法軍，在法軍東部防線上撕開口子，擊潰法軍于未發之際，最后形成合圍之勢，這也是歷史上著名的敦刻爾克大合圍。

事實證明，機動力量與分割合圍的威力不容小覷，德軍裝甲師迅速突破阿登地區，一路碾過后方的法軍預備役部隊的集結地，直抵英吉利海峽，合圍之勢已成的同時，也削奪了法國的戰爭潛力。于是，隨著法國索姆河戰役的失敗，整條防線繼續后撤。法軍發生災難性的潰退，成建制的法軍被殲滅在戰線上，法國北部被德軍迅速占領。

法軍倉皇撤退。來源/電影《敦刻爾克》截圖

蘇德戰爭前期，德軍的迅速推進，正是機動和包圍戰法相互配合的結果，以裝甲機動打開局面并導向包圍會戰，會戰勝利后挾勢推進從而開啟下一階段作戰。有賴于此，巴巴羅薩計劃在前期取得了巨大成功。而最終的失敗也是因為蘇聯的縱深過大，突進的德軍過于深入，后勤線不斷拉長，再遇上蘇聯寒冷的冬天，強勢的德軍最終淪為強弩之末，戰況也被逐步逆轉。

尾聲

孫子兵法說“十則圍之”，自古至今，包圍戰術被屢屢使用，一旦成功，往往可以用最小的代價換來巨大的戰果。同時，被包圍的一方也很難翻盤。

冷兵器時代的戰爭是地面這一個維度的，物理空間的包圍，將帶來巨大的被動。

機動性上，被包圍的一方失去了機動作戰的能力，被固定在一個區域中，剩下的選擇只是從哪個方向突圍。如果是被分割包圍，將面臨更加悲慘的命運。

通訊上，軍隊被包圍后，與外界的聯系基本上被切斷，被圍的軍隊無法獲知外部形勢的變化，無法與外部援軍協同。自身的各作戰單位的協同也更加困難，更難以有效做出戰術配合。

補給上，軍隊被包圍后，補給線會被切斷，越是技術性強的戰爭越依賴后勤，后勤一斷，全軍將面臨彈盡糧絕的困境。

在部隊士氣上，四面楚歌的包圍，被圍部隊士兵是可以感受到的，補給品越來越少，安全后方的空間越來越小，絕望情緒蔓延，士兵士氣不斷被瓦解。

這一系列不利后果，即使是在現代戰爭中也是致命的，除非被包圍一方擁有制空權和強大的空運能力，否則依然很難改變戰敗的命運。

對于包圍方而言，除了不斷擠壓包圍圈、切割縮小敵軍的縱深空間外，還會“圍師以闕”?！皣鷰熞躁I”也出自孫子，意思是在包圍時，要故意留一個突圍的缺口，即利用敵人逃生的迫切心理，故意留一個缺口，讓敵人看到突圍的希望，誘導敵人不斷往缺口突圍，達到管理敵方的戰術動作的目的。包圍方在缺口不斷殺傷敵人有生作戰力量，蒙金三峰山之戰正是“圍師以闕”的成功戰例，在包圍消耗的前提下，“圍師以闕”的作戰效果也絲毫不差于合圍殲滅。

參考資料及文獻：

韓玲：《蒙、金三峰山之役若干問題新探》，內蒙古大學，2014年06月

謝思遠：《從普德學派軍事思想看德國閃擊戰戰法的形成與內涵》，華東師范大學，2013年04月

END

作者 | 湘橋蓬蒿人

1949年1月31日。

解放戰爭最后一役，平津戰役宣布結束。

解放戰爭進入尾聲。

不久后，北京城郊外的一所監獄，走進一批犯人。

這些人，曾是戰場上赫赫有名的國民黨高級軍官。

這所監獄，是有著“中國第一監獄”之稱的功德林監獄。

從上世紀五六十年代開始，這里就是羈押要犯的重地：日本戰俘、“四人幫”、省部級貪腐要員……

中國共產黨創始人之一李大釗，也是在這里被敵人殺害。

但這次，故事并未行至結尾。

盡管這一切發生在：

《決戰之后》

沒錯，30年前的“主旋律電影”。

Sir為什么要講它？

放在今天，妥妥也是能在國慶檔、春節檔拿下龍標的“救市大作”。

但仔細對比又不一樣。

它并非賈樟柯口中“主旋律專賣場”里貼著同款條形碼的產品，當別人扎堆創作英雄贊歌的時候，它卻把鏡頭對準一群失敗者。

講述解放戰爭全面勝利后，一批國民黨高官被關押進功德林監獄。

進行勞動改造的故事。

他們是梳理中國近現代史不可或缺的關鍵脈絡，卻囿于種種因素，成了大眾認知中，與某個關鍵詞捆綁，語焉不詳的一頁。

戰敗后，他們去了哪？做了什么？后續的人生，是否和前半生一樣，在背離的道路上越走越遠？

這些本是無人關注的命運背面。

通過潤物細無聲的表達，最終成就了新中國最優秀的主旋律電影之一。

當下再回望。

或許能回答網絡上那個半開玩笑的猜想：

假如，國產電影“倒退”三十年……

01

一朝淪為階下囚

蕭瑟的清晨，冒濃煙的火車終于呼嘯著進站。兩旁，士兵列隊，荷槍實彈，嚴陣以待。

“出來！”有人朝車廂大喝一聲。

沒有動靜。

士兵發出更具體的指令：“杜聿明，下車！”

這是專門押送國民黨戰犯的列車，車上的唯一犯人，國民黨徐州“剿總”中將副總司令，國民黨軍隊中最清廉，最有軍事才能的將領之一。

功德林“職位”最高，最知名的犯人。

杜聿明（李法曾 飾）。

此時的他，早已不見昔日雄姿勃發英姿颯爽的樣子，取而代之的是戰敗后的心灰意冷。

與杜聿明一同被關押的，還有不少“大魚”。

國民黨徐州“剿總”中將副參謀長文強（葛優 飾），國民黨青年軍第二0六師少將師長邱行湘（趙小銳 飾），宋希濂、陳長捷、王耀武等……

都是國民黨的高級將領，官階職位與才華皆不同凡響。

昔日座上賓，今朝階下囚。

入獄第一夜，就展示著敵對分子“眾生相”。

邱行湘抱著衣物走進牢房，發現同房住的還有同仁楊伯濤，滿口牢騷。

邱：校長三令五申外圍兵團速援洛陽

你十八軍為什么遲遲不動

楊：說下去

邱：你的勢力倒是保住了

可是我的206師卻是孤軍作戰全軍覆沒

軍事失敗但心有不甘。

是沒接受戰敗事實，甚至還沒意識到當下身份的轉換。

中將張淦，人稱“羅盤將軍”，酷愛卜卦，入獄后也接著擺弄羅盤八卦。管理員來送學習資料時，他提出了一個要求：想買一本書。

《易經》。

以虛無代替現實，某種程度上他像鴕鳥一樣，在逃避。

文強，自知作惡多端沒有好下場。入獄第一天，他便問管理員，請問貴黨準備什么時候槍斃我？

送來的思想學習資料，他視為“青燈黃卷”——

是基于事實對未來的悲觀預見，和頑固虛無。

態度上的絕望，還直接體現在他們的行為上。

國民黨中將王云輝，假借講衛生名義借來指甲刀，實則自殺。楊光鈺，更是在剛被送到監獄的時候，就偷偷窩藏了煤塊，在一個晚上企圖自戕。

楊光鈺被擔架抬出去的時候，“給我一顆子彈吧”、“槍斃我吧”之聲此起彼伏，不絕于耳。

其他人更是稍有一點點聲響，便如驚弓之鳥，坐立難安。

就像此時的配樂、配色，凝重滯澀，晦暗無光。

所有在這里的人自知大勢已去，默認命不久矣。言語間嗟嘆聲起，意志消沉。

肅殺悲觀之氣在這間狹暗的監獄里彌漫開。

02

兩場戰役

然而。

無論這些人如何面對失敗。

想讓失敗者認罪，必須先令其知道為什么失敗。

影片中為影迷津津樂道的，有三場“大戰”。

它們從側面剖開了國民黨統治集團內部的結構，于內，于外。

Sir想選其中兩場說道說道。

第一場：排球場復盤。

堪稱本片處理最藝術的一幕。

偌大的桌子變成了指揮部，“犯人”們圍著桌子揮斥方遒，指點軍事，在失敗后復盤淮海戰役。

先是互相甩鍋。

-騎兵團碾莊被殲 就是與你老弟有關

-什么？我？

-楊伯濤明令迅速占領大許家和八義集 你為什么不干

-我反對拉長戰線

這場戰役國民黨精銳云集，為什么還是失敗了？

在分析了援兵、戰術、通訊、敵我軍事力量等等因素，甚至假設了各種退路發現依然無法取勝之后。

大家才找到了一個背鍋俠：徐州“剿總”司令，劉峙。

但真如網友說所，誰不在誰鍋最大嗎？不然，因為復盤下來，戰爭關鍵時刻被劉峙的私心壞了事。

幾十萬人的生死大戰，某種程度上，是劉峙的商業買賣。

唐經理是劉峙做買賣的經紀人

大家誰不知道

媽的 堂堂徐州剿總司令

為了自己的買賣

連黨國的軍機大事都不顧了

更高的統治集團，更是把軍事當成政治資本。

就像宋希濂所說，白崇禧對此次戰役冷眼旁觀，為什么？道理很簡單，這些主力一旦被人家消滅，他逼蔣下臺的條件就更成熟了。

于內，什么黨國，什么大局，什么輸贏，在個人利益和政治野心面前，統統讓開。

就像食堂會戰，沈醉勸架說的那句話。

不要參與陳誠集團與軍統派系之戰

國民黨內部的混亂，派系林立，利益沖突……充分暴露。

得知這些被親手推演出的真相，在場的軍官默不作聲，面面相覷，若有所思。

就算真的再來一次，有把握贏嗎？

失敗，真的只是戰略失誤，配合不當嗎？

最后，這場“戰爭”依然以杜聿明結束。

黨國不亡，沒有天理

第二場“戰爭”：小煤山大捷。

諷刺藝術、喜劇效果、現實意義并存。

正在煤堆干活的國民黨軍官，恰好遇到了一同羈押的日本憲兵司令上村。

仇人相見分外眼紅，打起來了。

隨后，落單的日本人叫來了朋友，國民黨這邊也集齊人馬。

雙方在小煤山，酣暢淋漓地干了一架。最后，眾人向得知此事的杜聿明匯報：這場中日大戰，我部獲全勝。

諷刺國民黨好大喜功的同時。

于外，承認了國民黨在抗戰中的民族情感和大義，肯定其做出的貢獻。

幾場“戰爭”，均在杜聿明的口吻中，以刺破表相的事實性話語結束。

為什么失??？看似龐大復雜的關鍵問題，經過層層推導水落石出。

但他又不直接參與其中。

只有置身事外的觀察和判斷，才有了身在其中不得的體悟

作為“黨國”代表，沒有什么比親眼見證自己效忠的利益組織土崩瓦解更具有戲劇性了。

而對于戰犯來說。

舊信仰在一步步崩塌。

意味著，懺悔在一點點萌芽。

03

有尊嚴的中國公民

以上，是宏觀層面的群像戲。

沉重但不沉悶，深刻但不說教，講理但不迂腐。

這就是《決戰之后》的魅力

用藝術的，而非政治的視角去塑造一群生動的人物形象。

也因此，在這種藝術導向下《決戰之后》拍出了個體思想轉變的復雜性。

即有從國民黨要員身陷囹圄的失落，對共產黨的不滿和疑慮。

又有作為人的喜怒和個性。

影片的主線是杜聿明在獄中改造的故事，同時還并線敘述了其他國民黨將領。

是的，Sir的用詞是將領。

而非戰犯。

將領只是軍事身份，而戰犯代表了政治立場。

當主角們以各自初始身份登場，所謂“改造”才真正成立。

康澤，中華復興社的特務頭子，戕害過不少共產黨地下工作者。一開始交代錯誤寫材料，怕被定罪，對自己的事跡有所保留。

但在改造工作的影響下，他坦白自己曾經殺害了一名地下黨員，并挖心祭奠自己的隊員的事實。

邱行湘，在耳濡目染中不禁對共產黨產生了好奇，主動拿起《資本論》。

我是想認真地看一看

他們所信奉的老祖宗到底給他們傳授了什么天機

主動認罪，主動靠攏。經過強制改造后深刻反省，是常規的改造路徑，自然也是影片表達的主旨。

但其高明之處在于。

敢于挖出改造背后的“頑固”和“反動”，陽光之下的陰影。

就說最具代表性的沈醉，軍統三劍客之一。

食堂會戰之后，國民黨同一個體系出來的徐遠舉和沈醉二人私下展開過談話。

-不就是因為我在龍云上簽了字了嗎

-你這個字一簽 西南的同志完了 就連我也被關在了這里

-大勢已去，奈何

今天你就是把我砸死了 黨國能夠得救？

在改造的監獄里，心里念的還是“黨國”利益。嘴上牽掛的，還是“黨國”事業和“犧牲”的同志們。

反動嗎？

再看老頑固黃維。上一秒邱行湘還在給他搓背?？梢徽劦椒母脑?，立馬變臉，摔毛巾走人。

我要不服從呢？

“反抗”的背后表達了三重意思：對職業軍人的尊重、對改造工作的客觀認識。

以及對人性的尊重

戰犯的思想改造無異于動搖其軍事信仰，何其難。

在《決戰之后》中，只有做了錯事的人，但沒有“惡人”。

戰犯主觀態度的轉變，也被藏在細枝末節中。

王陵基，兩次被問年齡，第一次他回答：與蔣委員長同庚。

而第二次，答案變成了和朱德元帥同庚。

澡堂里，操著口音的鄭庭笈催促大家洗澡。因為口音，洗澡念成了“死澡”。

第一次聽到這話，別人的反應是：一天到晚死死死的真喪氣；改造之后，再次有了新生的機會

我們可不想死，我們還想好好活著呢。

就像黃維與杜聿明的爭論。

什么時候人家說要你投降？

句句不提投降，可樁樁件件無一不在打破政治立場的偏見，糾正認知偏航。

04

主旋律的“旋律”

其實。

在《決戰之后》還有一個十分重要的人物：毛澤東。

戰犯們開思想總結大會，討論矛盾論，氣氛熱烈之際，研究易經的張淦發表了一通與之格格不入的發言。

此時，會場大多人的反對情緒已被挑起，其中一人提議，不如燒了張淦的《易經》，銷毀他的“武器”。

事件傳到了毛澤東那里，主席說：“沒這個必要，改造的是靈魂，管人家的愛好干什么？《易經》沒有沒收吧。”

王耀武在閑聊中說自己最喜歡的英雄是關云長，隨后又覺得不妥，主動向監獄管理員解釋。

因為關云長“身在曹營心在漢”，不利于思想改造和進步。

毛主席聽說此事后，同樣回應四個字：沒有那個必要。

同樣，對付固執的黃維，采取的策略依然是：他愛研究永動機，就讓他去。等到自己碰壁的那一天，自己就會醒悟。

讀到了什么？

評論里說，這是大氣，是格局。

Sir想說，這是“視角”。

主旋律的“主”固然是前提，不容調整。

可譜寫旋律的方式和走向，仍有選擇的空間

是執著于渲染宏大敘事，而犧牲人物的復雜性和現實的灰度；

或者，于細微處見真實，于幽微處聽余韻。

電影無疑選擇了后者。

本片根據黃濟人小說《將軍決戰豈止在戰場》改編，而黃濟人本人又是片中國民黨軍206師師長邱行湘的外甥。

利用這種獨特的關系及其身份內查外訪，黃濟人將功德林監獄中的這一段史實寫成了文學作品。

這部電影最終拿到了金雞獎最佳影片、最佳編劇、最佳男配角等獎項。

往事對照，讓人沉思。

為什么當下我們越來越反感某些打著主旋律旗號的電影？

因為假大空，因為煽情，只見口號不見行動，只有說教而無引導，只見森林不見樹木。

以陣營決定好壞，以屁股決定結局。

切斷了輾轉的空間，也就抹殺了故事和人物的立足之處。

問題還是在“視角”。

許多被詬病的主旋律作品，都陷入某種二元對立的決裂：

勝利反面就是失?。恍腋７疵婢褪墙^望；好人反面就是壞人……

可現實往往沒有那么涇渭分明。

我們當然能看到主旋律題材這些年在進步，像《山海情》《覺醒年代》，莫不是著眼于細微，挖掘人和故事本身。

群像展現、微觀敘事、細節展示……

網友口中的“倒退”固然是無奈的玩笑。

可在提升作品質量之外，這種懷念的深處，或許還包含著更多期待：曾經更寬容的環境，更自如的創作，以及，對藝術更有耐心的觀眾。

畢竟當這些雜音一再響起：

《八佰》導演管虎被質疑立場不正確，雷佳音主演的《人世間》出海后被批判渲染民族苦難，《集結號》被挖墳……

我們又如何期待主旋律作品能達到質的飛躍？

Sir覺得《決戰之后》導演當時的一段話值得今天再次分享。

我們希望《決戰之后》拍得有情感，瀟灑，大氣，有閃光點，有整體感。重要的是拍得有人有情有個性。

這是本片導演創作之初的理念和感受。

也是解題的“題眼”

有人有情有個性。

我們已經看見了“人”和“情”。

期待未來某一天，我們也不必恐懼個性。

本文圖片來自網絡

編輯助理：藝謀不emo