北京電影學(xué)院教授王紅衛(wèi)

導(dǎo)演韓琰

園子溫

11月4日下午，由園子溫監(jiān)制、韓琰導(dǎo)演的電影《破夢(mèng)游戲》在北京藍(lán)色港灣傳奇影城舉行了專場(chǎng)放映。映后，主創(chuàng)與現(xiàn)場(chǎng)嘉賓進(jìn)行了熱切交流。北京電影學(xué)院教授王紅衛(wèi)老師擔(dān)任嘉賓主持。

《破夢(mèng)游戲》主要講述了少女江函（陳都靈飾），意外墜入一款眾多年輕玩家聚集的名為《萬(wàn)夢(mèng)千魂》的全息游戲中，并驚訝的發(fā)現(xiàn)自己父親（佟大為飾）竟是游戲的設(shè)計(jì)者。但事情遠(yuǎn)不止這么簡(jiǎn)單，神秘游戲世界中隱藏著驚天的秘密，似乎與15年前一起群體失蹤案有關(guān)。為了找尋答案，于是，她與高冷俊美的南極（宋威龍飾）和熱情溫暖的程序人壽司（張宥浩飾）集結(jié)成冒險(xiǎn)小隊(duì)，一群年輕人開(kāi)啟了超現(xiàn)實(shí)的冒險(xiǎn)之旅。

這是國(guó)內(nèi)首部完成度相當(dāng)高的賽博朋克風(fēng)格電影，中國(guó)版的《銀翼殺手》，迷人科幻的場(chǎng)景，炫酷多彩的裝扮，迷幻的電子音樂(lè)……讓人置身一個(gè)新的世界。影片塑造了一個(gè)虛實(shí)交疊的未來(lái)世界。現(xiàn)實(shí)的無(wú)力感驅(qū)使人們進(jìn)入虛擬的游戲世界，在那里他們能充當(dāng)片刻的英雄，但終究是要醒過(guò)來(lái)回到現(xiàn)實(shí)。在這虛實(shí)交換之間，唯有情感和愛(ài)永恒。

11月9日，《破夢(mèng)游戲》在大銀幕上與大家相見(jiàn)。期待吧。

《銀翼殺手2049》是1982年的經(jīng)典科幻之作《銀翼殺手》的續(xù)集電影，延續(xù)了前作的核心主題，講述復(fù)制人生命存在意義的故事。和前作一樣，其中哲學(xué)意味有多種可解、可深思的路徑。如果用中國(guó)古典文學(xué)的眼光，代入詩(shī)人白居易《風(fēng)雨晚泊》中的一句詩(shī)“茫茫萬(wàn)事坐成空”，來(lái)體味結(jié)局竟有另一番奇特的滋味。

這部電影大量使用了黃、藍(lán)、灰、綠、紫、白這6種顏色，創(chuàng)造出末世般的未來(lái)城市。

其中最重要的是黃色。黃色是反派總部的顏色，是大自然中土地、陽(yáng)光的顏色，也是荒漠的顏色。當(dāng)大地變成一片荒漠，成為沒(méi)有陽(yáng)光，被復(fù)制人統(tǒng)治的未來(lái)世界。黃色的大量使用渲染出人類違反自然，毀滅自然，造成自然環(huán)境與人類分裂、極度不平等的現(xiàn)象。

黃色加上富有巧思的打光產(chǎn)生了神奇的光影效果，是這部電影中的名場(chǎng)面之一。水波紋配上黃色調(diào)，看似是柔軟的，但實(shí)際上內(nèi)核卻是冷酷、荒蕪。而且，只有反派總部有陽(yáng)光的直射，總是一直在移動(dòng)的，是人類最后的陽(yáng)光，但是它是稍縱即逝的，就像生命之水一樣在一點(diǎn)點(diǎn)流失。

另外黃色也代表真實(shí)的的記憶，例如真正的復(fù)制人女兒在制造記憶時(shí)出現(xiàn)了黃色的場(chǎng)景；而男主K在得知自己不是復(fù)制人的兒子時(shí)，也是身處于橙黃色的、漫天飛沙的場(chǎng)景中。

藍(lán)色和灰色交織的混亂街道，是典型的黑色電影風(fēng)格場(chǎng)景，如漆黑的雨夜，霓虹燈閃爍的酒吧，濃霧、陰暗潮濕的街道、黑色的人影等等。這些場(chǎng)景正是延續(xù)了前作《銀翼殺手》所描繪的頹廢街景。冷調(diào)的藍(lán)色制造科技感和疏離感，大量灰色的街景可以反映工業(yè)污染，混入了灰調(diào)的藍(lán)色也顯得臟兮兮。

綠色主要出現(xiàn)在K的虛擬女友周圍。類型片中的綠光常常用來(lái)表達(dá)詭異、恐怖氣氛，在這里則表達(dá)虛擬，渲染不真實(shí)的奇異感。

下圖的綠色在左，藍(lán)色在右，畫面中心一點(diǎn)紅光包圍著兩人。紅色在本片中運(yùn)用得不多，除去霓虹燈和廣告投影，似乎只有這里的紅有代表意。紅色代表真實(shí)，可借鑒另一部經(jīng)典科幻電影《黑客帝國(guó)》中的紅色藥丸、藍(lán)色藥丸的含義，選擇紅色藥丸，就會(huì)活在真實(shí)的世界中，反之，則繼續(xù)活在虛擬世界。

虛擬女友本就不是真實(shí)存在的人，她沒(méi)有真實(shí)的記憶和情感，只是世界上某個(gè)孤獨(dú)的人生產(chǎn)出的AI產(chǎn)品罷了。而這樣的她，卻站在紅色的光束下，是因這一刻，K把她當(dāng)成了真實(shí)的另一半，想讓她也感受到的雨的觸感。但是左邊的綠光卻時(shí)刻提醒著這份無(wú)法實(shí)現(xiàn)的愛(ài)情。

虛擬等級(jí)比綠色還多的，象征異次元空間、賽博朋克的必備色，是紫色。這個(gè)全息投影廣告算得上是整個(gè)電影視覺(jué)效果中最震撼之一。這個(gè)巨大的投影和右邊小小的K形成對(duì)比。他發(fā)現(xiàn)她和自己的虛擬女友長(zhǎng)相、名字都相同，自以為獨(dú)特的愛(ài)情，卻是量產(chǎn)的AI，是個(gè)值得悲傷的事，但在他深陷在自己到底是不是復(fù)制人的"存在主義"問(wèn)題中，情感需求似乎就顯得沒(méi)有那么重要了。

比起其他5種顏色以光的形式出現(xiàn)，白色多用于實(shí)體存在的事物上。如白色的警察局，充滿著未來(lái)感；白色的雪，復(fù)制人生下的孩子在白色的玻璃房中生活，代表平靜和平和，恰是K最終追尋來(lái)到的地方，有一點(diǎn)真相大白的意味。最后一幕，K奄奄一息躺在干凈的雪地上，這里的白雪帶著一點(diǎn)灰調(diào)，更能體現(xiàn)中此時(shí)K處于絕望和寒冷中，充滿寂寥冷清的氛圍。

值得一提的是，本片攝影師羅杰·狄金斯，14度入圍奧斯卡最佳攝影，因?yàn)椤躲y翼殺手2049》才終于拿到了獎(jiǎng)。他曾經(jīng)拍攝過(guò)《肖申克的救贖》、《美麗心靈》、《朗讀者》等高分經(jīng)典電影，與其他的攝影師不同，他特別愛(ài)用環(huán)形燈，這次的水波紋就是出自他專屬的環(huán)形燈。

羅杰·狄金斯攝影集中的男主角瑞恩·高斯林（人稱高司令）也與他上一部作品的氣質(zhì)大相徑庭。他主演《愛(ài)樂(lè)之城》是近些非常年少有的優(yōu)秀歌舞片，一經(jīng)問(wèn)世即在奧斯卡中包攬了各項(xiàng)提名，包含最佳男主角提名，足以證明了他的演技。《愛(ài)樂(lè)之城》中唱跳俱佳的爵士樂(lè)熱衷者塞巴斯汀，變身《銀翼殺手2049》中性格沉悶、自帶憂郁的復(fù)制人K，轉(zhuǎn)型可謂成功。

雖然是一部續(xù)集電影，但導(dǎo)演不同，對(duì)《銀翼殺手》的取意與創(chuàng)新也是老科幻迷最在意的一點(diǎn)。

取意即導(dǎo)演保留了原作當(dāng)中的人物關(guān)系和故事的基本框架，可見(jiàn)即使三十幾年過(guò)去，銀翼殺手世界仍被大眾記得，就如同漫威世界、哈利波特魔法世界等，要維持一個(gè)虛構(gòu)世界，質(zhì)量過(guò)關(guān)的續(xù)集作品必不可少。

本片的導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦連續(xù)拍了兩部科幻片，還記得2016年那一部"教外星人寫書法"的《降臨》嗎？

從《降臨》可一窺導(dǎo)演的風(fēng)格，緩慢、充滿詩(shī)意的儀式感，需要非常有耐心，是那種在電影院一不小心就昏昏欲睡的科幻文藝片。

這個(gè)風(fēng)格也有一部分延續(xù)到了本片，《銀翼殺手2049》也是儀式感大于一切的藝術(shù)電影，所以當(dāng)時(shí)票房一般也是可理解的。

如果說(shuō)三十多年前的《銀翼殺手》是哲思大于美學(xué)大于劇情，那么《銀翼殺手2049》就是在三者兼顧的基礎(chǔ)上，使美學(xué)大于哲思大于劇情。而兩者內(nèi)核是極為接近的。

創(chuàng)新的部分也足夠亮眼，為使《銀翼殺手2049》拍出真實(shí)宏偉、肅穆的儀式感，導(dǎo)演大量使用了1：48微縮模型，為了逼真的視覺(jué)效果和氣氛，還用了全息投影等特效。

《銀翼殺手2049》是科幻類型的形式主義電影。相對(duì)強(qiáng)調(diào)真實(shí)的寫實(shí)主義，形式主義偏向概念先行，正如本片中描繪的反烏托邦世界，腐壞、破敗的未來(lái)城市。而這些未來(lái)感強(qiáng)烈的場(chǎng)景大部分都不是真實(shí)的，而是微縮模型，并且?guī)缀鯖](méi)有自然光，多為人造光，尤其攝影師善用高強(qiáng)度對(duì)比光影的風(fēng)格，皆符合形式主義電影的表現(xiàn)手法。

形式主義的導(dǎo)演傾向封閉形式的構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)形式設(shè)計(jì)，視覺(jué)重量的平衡、人數(shù)多的場(chǎng)景，也都經(jīng)過(guò)仔細(xì)的設(shè)計(jì)。如反派總部的走廊，光影被切成一條條豎的、斜的直線，整個(gè)畫面被陰影籠罩，是典型的使人喘不過(guò)氣的封閉構(gòu)圖。

復(fù)制人如展品般排成兩列，整個(gè)構(gòu)圖對(duì)稱且平衡，樓梯似乎有延伸畫面的作用，但兩側(cè)卻趨于黑暗，有封閉效果，仿佛兩人越是靠近鏡頭，越是走進(jìn)黑暗。

多人的場(chǎng)景也錯(cuò)落有致，打傘的幾位站街女處在前景，光卻是打在后面的，前景和背景用不透明玻璃區(qū)隔，但顯然后面玻璃背面的剪影更會(huì)引發(fā)觀眾想象。

無(wú)論形式主義或?qū)憣?shí)主義，只是導(dǎo)演所要表達(dá)主題的一種途徑和方式。

在筆者看來(lái)，《銀翼殺手》與《銀翼殺手2049》屬于富含哲理性的作品，對(duì)人類自身處境和未來(lái)有著"存在主義"層面的思考，這樣的電影才是真科幻片。而那些披著科幻外衣，內(nèi)核卻是個(gè)人英雄主義，或是與外星怪物打架的電影，不是真正的科幻，只是迎合票房市場(chǎng)下的爆米花作品罷了。

導(dǎo)演通過(guò)"不可靠敘述者"K得到的線索，使他不斷自我質(zhì)疑——認(rèn)同復(fù)制人，發(fā)覺(jué)自己是人類，最后還是復(fù)制人。在一個(gè)回環(huán)中，導(dǎo)演講出了他的答案，當(dāng)然，還可以有別的答案。

答案即一個(gè)真正的人，取決于你是否擁有真實(shí)的記憶，記憶決定了你是誰(shuí)，至于是胎生還是復(fù)制、克隆、AI，都不是真正的阻礙。

試想，如果有天你發(fā)現(xiàn)你的記憶全是假的，那還有什么是真實(shí)？不可靠敘述者的真實(shí)敘述，在最后終于揭曉一切都是假的，如此荒誕，如此荒涼，因此最后一幕似乎有白居易詩(shī)中"茫茫萬(wàn)事坐成空"式的"空"，不僅是空白的雪地，更是空幻。

道出真實(shí)的人生，竟是空空如也。將結(jié)局一下升華至悲劇的境界，而這似乎是留給K最完美的意境了。