作為一款“類惡魔城”游戲來說，《蒂德莉特的奇境冒險》毫無疑問是合格的。出色的地圖設計與獨特的交互邏輯，都可以帶給玩家新穎的體驗，脫胎于《羅德島戰記》的故事補充，也能讓沉寂了許久的日式奇幻文學粉絲雀躍。

去年疫情防控期間的倉促之際，有日版“魔戒”之稱，日式奇幻文學的奠基之作《羅德島戰記》突然復活，新連載《誓約之寶冠》的再啟，勾起了許多80后的回憶。

作為30周年的紀念之作，也是闊別了數十年的傳說再續，曾制作過《東方月神夜》的Team Ladybug還為其立項制作了一款電子游戲，旨在為讀者粉絲填補上時間線的空白。

畢竟，設定在100年后原配已經故去的世界線里，這個長生種的“美少女”已經屏聲了太長時間。作為日式精靈人設的開山鼻祖，萬千二次元精靈角色的原型，其地位與影響超然，先行于小說的游戲《蒂德莉特的奇境冒險》自然也要以其為主角描繪，將新玩家與老粉絲收攏，試圖對舊時代的造物，進行一次謳歌。

30年前的古董級IP，選擇了“類惡魔城”這樣一個富有年代感的骨架，而不是時下獨立游戲的首選Roguelike，是件令人意外的事情，你能很輕易地從中品味出《惡魔城X：月下夜想曲》的味道。

比如讓角色看起來更有速度感的幻影，再比如固定角度的攻擊模式，以及別有洞天的地圖設計，至少看起來，《蒂德莉特的奇境冒險》都制作得有模有樣。你能在不經意間打碎一塊看起來完整的地形，來到一個隱藏地帶；也會途經現階段無法到達的場景，留心記下，獲得對應能力以后回頭再來。可以說，“類惡魔城”游戲應該具備的一些基礎素質，《蒂德莉特的奇境冒險》都有著相對完善的繼承。

舉個例子，游戲的初期流程中，角色是不具備滑鏟、二段跳、漂浮等特殊動作的，但地圖中卻總是會碰到需要此類動作才能達到的目的地，為此玩家需要先選擇其他路線前進。隨著地圖的開拓，玩家又會在不同路線的終點收集到各種能力，并被地圖恰巧指引回路線抉擇的起點。

優秀的地圖設計，讓這個迂回曲折的地形看起來復雜卻不刻意，且分岔路不過一個屏幕之大，不會讓玩家產生路遙遠兮的挫敗感。地圖間還有數座傳送門用以節省時間，《蒂德莉特的奇境冒險》并不會用無意義的趕路等變相滯留玩家的手段，來延長游戲時間，因此你的探索旅途總是順滑無比，水到渠成。

但也并不是一定要探索所有地形才能通關。《蒂德莉特的奇境冒險》在一些機關地圖內，也設置了不唯一的解題答案。游戲中最常用到的解謎機制，是利用金屬彈射弓箭，達到射斷繩索的目的，但如果你先通過其他路徑得到了滑鏟等能力，則可以利用這些功能逃課攻克機關。

因此，《蒂德莉特的奇境冒險》雖然不變相滯留玩家，卻總是鼓勵著玩家不斷探索，用具有誘惑性的獎勵，來提供探索的原動力，從而豐富你的流程體驗，讓玩家自發性地將這張地圖探索完畢。

并且，地圖中還有一些有趣的小細節，《蒂德莉特的奇境冒險》利用了所有玩家都喜歡對著空氣空揮的習慣——比如跳躍或下落的時候——所以，玩家常能在探索完區域的上部，準備縱身一躍回到下方探索其他路徑時，隨手便打碎一處地形，從而發現隱藏地帶。也許你只是無心插柳，卻柳暗花明。

除了帶有引導性的地圖設計外，較低的戰斗門檻，也是游戲體驗流暢的原因之一。毫不客氣地說，《蒂德莉特的奇境冒險》是較為容易的那一類，甚至是沒什么難度。游戲并不會像《魔界村》那樣用刁鉆的攻擊角度，去限制你的發揮；探索中尋找到的武器，也足夠你應付所有場面；其中通過等級系統來回血的機制，尤為強力，這讓藥草等傳統冒險游戲的消耗品，變成了雞肋之物。

在這里，你既不用擔心血量，也不用頻繁更換武器，《蒂德莉特的奇境冒險》顯得極為輕松，簡單得不像是一款“類惡魔城”游戲。當你游玩這款精致的像素風衍生品時，卻感受不到任何舊時代造物那刻意保留的難度，實在有些違和，以至于讓人抱怨這款游戲是不是太簡單了。

可能因為同是Team Ladybug制作，《蒂德莉特的奇境冒險》卻顯得十分簡單，且與《東方月神夜》的戰斗與場景，都有著少許素材復用的現象，這些同樣精致的畫風、同樣復古的美術，在樸素的戰斗端上扭作一團，難免讓人聯想到偷懶換皮。但《蒂德莉特的奇境冒險》也有著不同于《東方月神夜》，以及不同于《惡魔城X：月下夜想曲》的獨特體驗。

《蒂德莉特的奇境冒險》的核心玩法，是圍繞“精靈”構建的，也就是火與風的屬性切換。因此，游戲中你可以通過火精靈免疫火系傷害，風精靈免疫風系傷害，而火可以引爆可燃物，風可以漂浮滯空。所以，即便游戲的難度不高，那也是自動回血等過于完善的功能機制所導致，并不會讓游戲的操作變得直白無趣，盡管機制的縱向深度并不深奧，也能在探索為主體輪廓的游戲中，有著不錯的表現。

大部分時候，這些精靈與場景的互動，戰斗中隨時根據敵人屬性進行的切換，都會讓你感受到流暢操作帶來的爽快感。所以，與其說是難度低，不如說是容錯率太高，《蒂德莉特的奇境冒險》有著不少屬于自己的特色，Team Ladybug也將其難度門檻降到了一個水平線上，來讓所有玩家都可以享受——畢竟《羅德島戰記》實在是太老了，它也需要一些新血液。

作為一款“類惡魔城”游戲來說，《蒂德莉特的奇境冒險》毫無疑問是合格的。出色的地圖設計與獨特的交互邏輯，都可以帶給玩家新穎的體驗，脫胎于《羅德島戰記》的故事補充，也能讓沉寂了許久的日式奇幻文學粉絲雀躍。但是各方面，它也只做到了淺嘗輒止。

《蒂德莉特的奇境冒險》總共有6個舞臺場景，較為簡單的難度與便利的功能，都將這款游戲的游玩時間，壓縮到了5個小時以內，游玩尚可，難以回味。所以，作為《羅德島戰記》新連載的預熱，就顯得過于樸素，劇情流程中NPC走過場式的露臉，就像是單單給老粉絲一個交代，稍顯蒼白。

這樣樸素的劇情推進，對于一個沒有接觸過《羅德島戰記》的玩家來說，無疑是平庸的，所有角色都像謎語人一樣不明就里。所以，盡管《蒂德莉特的奇境冒險》的游戲性不錯，故事線方面卻實在是稍顯牽強，更像是為了填補這數十年的空白而刻意補充的粉絲回饋環節，這也是非核心粉絲游玩時少有的遺憾。

因此，《蒂德莉特的奇境冒險》對于系列受眾的殺傷力，也是成倍的。其中角色的一顰一笑，都足以牽動神經，在情懷的加持下看到漫畫書中的角色、小說中的角色，乃至TV動畫中的角色，再一次出現在眼前，都令人感動不已。而它優秀的游戲性與素質極高的“類惡魔城”玩法，也可能讓不了解《羅德島戰記》的玩家，樂在其中，甚至反哺原著，為其帶來新鮮血液。

《真·女神轉生V》的優秀，是與《女神異聞錄5》并行的，它們之間并不存在優劣關系，但前者也是真的驚艷。

《真·女神轉生V》是我今年最期待的JRPG。

自從2017年，在任天堂的那場直面會上看到它以來，我便一直對它保持著極高的關注與熱情，卻沒想到這一等就是四年，其中真真假假的消息，加上日本游戲“逢5必大改”的規律，以及Switch那確實有點跟不上時代的硬件機能，都足以將任何期待轉化為忐忑不安。

因為這樣的原因，直到自己真正摸到游戲為止，我都對游戲的品質非常擔心。好在，這些擔心，最終都在一個完成度極高、并且幾乎沒有任何明顯缺點的成品面前，化成了灰燼。

是的，《真·女神轉生V》就是這樣一款優秀的作品。

順便，如果你覺得這篇評測出的稍微有點晚了，那也是因為游戲實在過于上頭，讓我很難隨時中斷游玩

和描寫輕松愉快的校園生活的《女神異聞錄》系列不同，《真·女神轉生》系列在長期以來，一直相當重視對這個“人類與惡魔共存的世界”的黑暗面描寫。不管是其中涉及了大量關于宗教、現實以及民俗的相關符號，還是“惡魔繪師”金子一馬，為其設計的大量帶有“邪典”精神的神魔形象，都和作品的基調達成著異常高度的統一。毫不夸張地說，《真·女神轉生》系列才是唯一能讓ATLUS，徹底將藏在骨子里的那股“末日神棍”氣質，展現出來的舞臺——

雖然，在進入新時代后，系列一直不溫不火的狀態，也和這股子氣質有挺大關系就是了。

就像歷代作品一樣，《真·女神轉生V》的故事，仍然繼承了“東京活不過十分鐘”的優秀傳統。游戲開場不久，身為“普通高中生”的主人公便偏離了自己的日常生活，被迫跌入了一個看上去非常眼熟，卻又危險異常的“魔界”。為了從惡魔的手上存活，主人公與從天而降的神造魔人“青神”合體，從而獲得了禁忌的力量……

值得額外注意的是，雖然官方并沒有做出過多解釋，但隨著故事的進行，“18年前”“東京受胎”等讓系列玩家感到懷念的關鍵詞，便會相繼出現。聯系起ATLUS在幾個月前，積極推動《真女神轉生III》重制版售賣的現實，實在很難不讓人懷疑兩部作品中的世界觀聯系。

《真·女神轉生》味兒十足的現代東京地圖

“故事”依然是《真·女神轉生V》的重要組成部分，就算玩家以三代中的“東京受胎”作為線索，也幾乎得不到太多有用線索，讓有沒有接觸過系列作品，成為了一件并沒有太大所謂的事情。

反過來說，即使你是一名通識系列的老玩家，在游戲的前半段，也會像其他人一樣，在“我是誰”“我在哪兒”“為什么會這樣”的哲學三問中，靜觀故事的發展，并最終學會做出獨立的思考與選擇。

《真·女神轉生》的整體故事框架，從某種程度上也和三代有些相似。同樣是擁有特殊力量的主人公，同樣是獨自在魔界戰斗，同樣是最終通過選擇，來決定世界命運，但在其劇本的“硬核”程度上，卻展現出了不可思議的“溫柔”。

當然，我是指在橫向對比的前提下。

雖然玩家并不需要，但經典的“惡魔召喚程序”，仍在本作中起著關鍵作用

極其黑暗且殘酷，不講道理和隨時撲面而來的血腥氣息，一直都是《真·女神轉生》系列的標配。這些東西和游戲困難的戰斗相互依存，在為獨特的世界觀構建起到重要作用的同時，也直接勸退不少聞名而來的“觀光客”和“朝圣者”。

《真·女神轉生V》所做的，便是對此部分的“讓步”和“妥協”。不僅是對于生死觀，或殘酷內容描寫的大幅減量，就連各個勢力間價值觀的沖突，也被大大簡化。在過去的作品中，“混沌”與“秩序”勢力間的沖突，往往會在水面之下，默默影響玩家的抉擇，但到了本作中，主人公的所屬勢力，明明從一開始就和“秩序”相綁定，卻又在終盤突然拋出選擇，多少顯得有點共鳴不足。

但反過來說，站在新生代玩家的立場上，這些設計都讓吸收和消化劇情深度的成本，被大大降低。不用被迫置身于“死媽”劇情中，更是最大程度上，迎合了當下游戲玩家的審美和對殘忍的容忍度。

游戲前中期用了大量過場，來描寫秩序和混沌的大戰，但主角卻早已站好了邊

不過，比起我不想給你劇透太多的主線內容，本作支線任務部分的設計，則顯得十分出色。

在《真·女神轉生V》的游戲世界中，有著豐富且高質量的支線任務，其內容從傳統的“討伐特定敵人”，到“收集特定道具”不等，雖然看上去沒有什么特別的，但其中不少故事，實則很好地輔助了主線中世界觀的構建。特別是當任務中的利益雙方，涉及到混沌與秩序勢力時，游戲更是會將選擇權扔給玩家，讓玩家可以從種種方面，去真正了解“秩序”和“混沌”背后蘊含的復雜含義，這也是《真·女神轉生》長期以來所追求的。

混沌≠邪惡，就像秩序≠邪惡

如果在我這么說了以后，你還是覺得本作在講故事上，顯得有點“單薄”了，那可能也并非完全的錯覺。因為，單論內容配比的話，制作組也確實拿出了一小部分比重，塞進了純粹的玩法當中。

在本作之前，《真·女神轉生》系列一直采用的是傳統JRPG最喜歡的“迷宮”式設計，既將玩家扔進一個風格完全統一化的準封閉空間，借由大量岔路與機關，給玩家提供類似于“探索”的游戲體驗。這樣設計的最直接好處，是好控制的成本和玩家行為，壞處則是玩家很容易產生厭煩感。

那《真·女神轉生V》改成了什么樣？答案就是開放世界……

或者說，“偽開放世界”比較合適。

游戲中的品川區地圖

這也算是《真·女神轉生V》做出的最重要改變。因為這樣的改動，讓整款作品光看上去都十分時髦——當然，我不是指真的“看上去”。

說它是開放世界，是因為制作組為玩家提供了足夠的“可探索空間”，廣闊的環境和豐富的地貌。無論是銹蝕的東京鐵塔、破敗的銀座4丁目，還是淪為廢墟的秋葉原萬世橋，都非常好地展現了一個惡魔橫行的東京。雖然做不到各個區域的無縫連接，但玩家確實能夠從“漫步街頭”這件事情中，感受出一個巨大都市的衰亡，其中不同種類的惡魔、收集品和支線任務，更是很好地起到了創建生態與填充空間的作用，為玩家的二次探索增加了額外動力。

相信，如果對于玩過《異度神劍2》的朋友來說，這也不是什么陌生的東西了。通過系列首次出現的“跳躍”動作、復雜的地形和高低差設計，既滿足了部分玩家在舊迷宮式關卡里追求的探索欲，又省去了“迷路”機制所伴隨的審美重復與煩躁感，可以說是一次非常成功的嘗試了。

辨識度極高的銀座4丁目

而說它是“偽開放世界”的原因，倒也簡單。因為，這種“探索”僅僅是給了玩家一定的自由度，玩家的行為幾乎不太可能超出設計者的可控范圍。

就算地圖看上去四通八達，實則也只有一條通往主線的道路，而不同于前作中的半明雷設計，本作開始首次采取的“明雷”機制，更是非常有效地和惡魔的配置地點，一起組成了某種獨特且有效的引導模式，保證了玩家不會在復雜的高低變化地形中迷路。

實際上，直到游戲中后期為止，《真·女神轉生V》都采取了這種設計模式，因為體驗感極佳，反而導致了為數不多的幾個傳統迷宮的出現，有點過于突兀，讓人一下不太能適應。

本作額外收集要素，是總數多達兩百只的奇妙生物“未滿”，它們會為玩家提供少量類似于前作中的“獵人點數”

既然剛剛提到了“明雷”式的遇敵機制，那自然也不得不聊一聊本作的戰斗。

首先需要說明的是，如果單拿戰斗系統來講，那《真·女神轉生V》的改動并不算太大，還是那套通過打擊弱點或暴擊，取得兩倍行動點數的玩法。尋找對方弱點的同時，也隱藏起自己的弱點，兩者間的平衡和決策，一直是整個系列的關鍵。剩下的，大概就是在四代的基礎上，將一部分花里胡哨的系統（先手攻擊、笑），換成了一個發動方式更直接明了，名為“禍時”的特殊技能。

通過在地圖中收集“禍靈”，或是在戰斗中使用不同策略，都可以積累“禍靈”，而當畫面右上角的“禍靈”槽充滿時，便可以發動隨使用種族而變的超強力技能，如果玩家使用得當，很有可能一次便扭轉戰局。

主人公的“禍時”技能效果，可以讓一回合內我方所有攻擊都發生暴擊

不過如果光是這樣，那這所謂的“禍時”，不過就是另一種“必殺技”罷了，其真正精髓的地方在于，這套系統同樣也可作用于敵方。

這其實是件挺可怕的事情。你看，《真·女神轉生》的戰斗以“難”出名，在等級相差不大的情況下，路邊的每一次相遇，都可能是主角團滅的開端，那就更別提敵方還擁有“必殺技”了。在普通以上的難度下，如果我方不做任何對策，基本上是擊中就團滅，沒什么商量的余地。

不過，由于敵方的“禍時”技能都有固定規律，因此當玩家對敵人足夠了解后，便可以將對方的“必殺”，轉換成為反撲的機會，讓系列原本就充滿策略和挑戰性的戰斗，變得更加多元和有趣。

此外，本作中的“仲魔”系統，可以說是得到了一次“史詩級”的強化。毫不客氣地說，本作的“仲魔”系統之優秀，在整個《真·女神轉生》系列乃至與其有“血緣關系”的所有家族成員中，也能算作是“獨此一家”的優秀。

這還真不是我胡吹。

通過“惡魔對話”，玩家可以將野生的惡魔收為伙伴，再通過惡魔合體獲得更強的仲魔，無論是《真·女神轉生》還是《女神異聞錄》，基本都使用了同樣的系統，豐富且造型各異的惡魔們、極其豐富的技能列表，更是為玩家同時帶來了策略與收集上的雙重滿足。

但美中不足的地方，在于這些惡魔都存在著作為基準的數據面板，即玩家無法對其根本進行干預，為了最高的強度不得不放棄某些仲魔或技能的情況，也屢見不鮮。而本作新加入的“靈體合體”機制，就完美解決了這個問題，讓“定制化仲魔”徹底成為現實。

系列經典的“合成老爺爺”在本作中變成了“大姐姐”

“靈體合體”說白了，就是讓仲魔通過吸收特定惡魔的靈體，學習原本無法學會的技能，實現完全意義上的“客制化”。雖然還要考慮各個種族對屬性的補正，但在使用了系列傳統的強化道具后，所有惡魔都真正擁有了上場戰斗的“人權”，只要玩家喜歡，將最弱的“皮克西”強化到頂，也并非沒有可能。

各項技能后的+-號，代表著該惡魔對各項屬性的補正，通過使用道具同樣可以對其進行一定程度的修改

而既然說到仲魔，還有幾點也不得不提。

首先，是全篇惡魔數量的消減。在前作的《真·女神轉生IV》及其續作《真·女神轉生IV FINAL》中，玩家可使用惡魔的總數一度超過400只，但到了本作中，這個數量直接除以二，在增加了少量新惡魔后，總數共計200多只。

但與某些不爭氣還能全球銷量第一的游戲系列不同，這種數量上的減半，還真不是單純的偷工減料。因為，本作中的惡魔們，大都使用了全新的建模與動作模組，其中一部分甚至還擁有自己專用的技能及演出，其完成度與視覺效果之出色，說是創下了ATLUS游戲之最也毫不過分。更重要的是，即使是在我的舊版Switch上，這些炫酷的演出也保證了最基本的流暢，看得出來制作組在優化上，也費了不少心思。

愛麗絲的經典專屬技能“可以為我而死嗎？”

與制作組對劇情所做的事情一樣，在以上種種基于游戲核心系統的大小改造下，《真·女神轉生V》的游戲難度，自然也會大大降低。或者說，還是那個詞——“溫柔”。

除了在上述內容的幫助下，讓戰斗變得簡單外，游戲內的種種貼心設計，有時都“溫柔”得讓我反應不太過來。比如，在探索世界時，角色可以收集散落在野外的“HP”“MP”進行回復；在某些劇情中，可以與惡魔搭檔，讓其幫忙尋找散落的道具；再比如，玩家將要靠近BOSS級敵人時，“青神”將會親切地提醒你，存檔點總是出現得非常及時等等。種種“溫柔親切”的設計，都讓我在游戲中“暴尸荒野”的幾率，大大降低。對于那些從來沒有接觸過本作的玩家來說，《真·女神轉生V》無疑會是系列最好的入坑時期。

順帶一提，在重玩《真·女神轉生III》的時候，我幾次差點因為半路暴死，直接刪了游戲。

這些設計讓游玩成本大大降低

不過回過頭來，我也想和你們聊一聊一些更加現實的問題。

在游戲正式發售前，全球名氣最響的傳統游戲媒體，IGN同樣為《真·女神轉生V》作出了自己的評價。雖然，他們最終給游戲打出了不錯，或者說優秀的“8分”，但卻因為其中一些不當言辭，遭遇了玩家群體的冷嘲熱諷。

原因非常簡單，游戲的編輯者是一位《真·女神轉生》系列的新玩家，對系列血統的認知，讓他非常自然地，在游玩過程中聯想到前幾年大火的《女神異聞錄5》，并最終以一些不太合適的措辭，將《真·女神轉生V》形容成了缺少“人文要素”的《女神異聞錄5》。

本作人氣超高的回復系仲魔“伊登”

實際上，我確實也無法同意這位編輯的意見。和描寫個人意志的《女神異聞錄》不同，《真·女神轉生》讓其感到缺少的“內涵”，實際上正是將整體格局，上升為末日中價值觀沖突后，必然產生的無法適從。雖然保有一些設計上的“形似”，但兩者的精神內核，卻截然不同。可即使這樣，這名編輯提出的想法也同樣寶貴，因為這就是《真·女神轉生》真正想要實現“重生”，必經的質疑和困惑。

再說了，那篇評測最大的問題，其實在于他沒有遵守ATLUS發布的直播、評測條例。

2016年，ATLUS在系列二十周年之際，推出的《女神異聞錄5》，因為出色的視覺設計，獨特的游戲系統以及精心設計的劇情，受到全球玩家的一致好評。更讓不少玩家，第一次有機會從全新的角度來看待JRPG——這個此前被普遍認為陳腐無聊的傳統游戲類型。

從某種意義上來說，《女神異聞錄》為所謂“JRPG”的復興，做出了功不可沒的貢獻，僅僅是近幾個月，我就玩到了兩部與它“同父異母”，卻也同樣優秀的《卡里古拉2》和《罪惡王權》。雖然，它們之間仍存在一定差距，但至少《女神異聞錄》是個好目標。

就我個人而言，《真·女神轉生V》就是這樣一款作品。除開風格和核心上區別，它的完成度完全有資格與《女神異聞錄5》平起平坐。