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玩饑荒的第一步就是選擇人物，很多饑荒玩家都在第一步卡住了，玩《饑荒》應該選哪個角色？下面龍小萬給大家帶來最詳細的饑荒人物選擇攻略，注意：龍小萬現在已經是6000多天生存記錄的小超人了，下面的都是干貨分享。
1，威爾遜
威爾遜的優點在于可以長出大把的胡子，可以刮掉做復活肉像，以及冬暖夏涼的特效（我也想要這樣的胡子），除此之外，一無所有......但這也正是他的優點所在。當你見過被四五個鬼追著跑最后把自己家燒了的火女，一到晚上餓的跟孫子似的大力士（大力水手？），下雨天濕身成山頂洞人的機器人，脆到無與倫比明明需要燃料卻san值高到炸的老麥（這貨把我大號坑沒了），每天跟夢游一樣的老太太（睜著眼睡覺，閉著眼走路），為了找豬王換塊金子而被群豬xx的蜘蛛俠，不小心滿月變身東西丟光了的吳迪，寧可餓死不吃蔬菜的女漢子（吃不了火龍果排是硬傷），阿比蓋爾之花沒開就慫的不要不要的死神女，還有卵用沒有純粹為了大神秀操作的啞巴維斯之后你會發現他是許多大神鐘愛的角色了。前期可以平穩度過發育期，中期戰斗三件套成型后（指隨便用，64天以后）戰斗力不低，走位好的幾乎無傷打boss，后期也不像老麥一樣脆皮。
2，火女
火女的特點在于她在單機中免疫火焰和無限的打火機（基本等于無限火把），聯機版中她的抗火能力被削弱，打火機有耐久限制，但新增加了熊爺伯尼（不是弗萊迪），可以在san值低于三十時幫她打夢魘，比較實用的小增強，如果伯尼和打火機那天不能造了當我放了個x。
火女的缺點在于精神力低，在精神過于腦x的時候會隨意放火（道德哪？）燒樹燒家...建議早點造蜂巢收蜜做太妃糖。
ps：在背景里提到過火女是一個精神病患者，以前玩火的時候無意中點燃了父母的房子，導致父母雙亡，在火焰中出現了一個門，于是她提著小熊和打火機走進門中來到了饑荒世界，她是饑荒世界中少有的背景如此詳細的人之一。
3，大力士
大力士就是一個滿腦子肌肉的自戀狂，看得我那叫一個鬼畜，變身的時候恕我直言他是怎么飛起來的，優點在于吃飽了之后可以300血1.75倍的攻擊傷害，這兩個隨饑餓值變化（形態變化）而變化。他的缺點在于他吃不飽......他一共有六個形態，根據饑餓值變化而變化，每降低一個形態減少0.25的攻擊力。
4，溫蒂
溫蒂擁有一個阿比蓋爾之花，這朵花會在開放時召喚出阿比蓋爾（溫蒂的親姐姐，地震中與其父母一樣不幸遇難）。阿比蓋爾簡直bug，非常推薦萌新使用，姐姐解決一切不是吹的，就是小心點豬人，在初期主要做護甲來保證沒有姐姐時能活下來，有姐姐后站在后排遠程輸出（回旋鏢），后期再主要近戰輸出（遠程威力不夠了）。
5，機器人
wx-78是我的本命，他的不同之處在于它可以升級（裝備全靠打，升級全靠撿，這才是真傳奇），升級的方法就是吃齒輪（簡單粗暴）。每吃一個齒輪恢復60血，70飽食和50san，每吃一個齒輪升20血，6-7飽食，san值我忘了，最高400血200飽食，300精神，三圍都是饑荒中的最高值。機器人被雷劈中會發光回血減san，淋雨會掉血，等到雨露值歸零時停止。最后就是它可以吃紅色（快爛了的）食物，且效果和原諒色一樣好。玩機器人最主要的就是渡過前期的困難期，前期機器人150點以前200點三圍下場雨你就廢了，切記秋天開局，必造雨傘（或者眼球傘），前期千萬別浪，非常容易死。
6，老奶奶
老奶奶的特點在于不需要一級科技，自動解鎖一級科技，前期挺實用。第二個特點就是可以使用魔法書（末日來臨、出售召喚、園藝護理以及鳥類召喚），缺點在于不能睡覺（曼陀羅花強制睡眠除外）和只吃精致食物（致命傷）導致會san慢，放魔法又需要san，基本處于腦殘狀態，會san的食物已過期就得扔不能久存，導致老奶奶經常腦袋出問題……。
7，伐木工
自帶lucy斧頭，無限耐久砍樹更快不解釋，砍樹、挖草、摘漿果樹枝會增加木頭值，木頭值到兩百時會在滿月變身海貍，海貍攻擊力基本相當于狼牙棒，變身時會掉落一切物品，所以小心蠢豬吃東西！變身時的海貍可以做除了干草插意外所有工具能做的事情，挺強的。
8，女漢子
原名女武神，完全一個女漢子，自帶25%攻擊/防御加成，殺敵后可恢復自身攻擊力四分之一的血，打蜜蜂非常好用。可以做武神長矛和頭盔，長矛基本相當于狼牙棒，帽子基本等于加強版豬皮帽，整個一暴力狂，缺點在于吃不了蔬菜（要是能吃蔬菜就無敵了），三圍200:120:120。
9，老麥
麥斯威爾真的讓我無話可說，就是一個新手角色，后期血脆到跟手機貼膜差不多厚，明明極其需要噩夢燃料非要恢復腦殘（奇快無比）。維二的好處在于可以造影子，幫你砍樹挖礦戰斗什么的，但回扣血量上線，本來就脆扣幾下基本沒了，其次就是開局自帶寶石和影刀影甲，寶石前期基本沒用，還占背包。基本就是新手角色，但是解鎖條件是通關冒險模式，能通關冒險模式的有那個是新手？個個都是走位風騷的老司機。而且一旦解救了他，你自己的這個帳號就通關了（沒了），就這個人坑了無數玩家的大號（包括我）。
10，韋伯
韋伯特點在于可以長胡子（只能剪出蜘蛛絲，且沒有額外效果），可以賄賂蜘蛛，但與豬人天生仇恨（不包括豬王），解鎖條件是打蜘蛛掉的韋伯的頭骨，將其埋在墳里會出現幾只蜘蛛，打死之后就解鎖了韋伯了，韋伯三圍不高（175:175:100）但是擁有蜘蛛女王一下的指揮權（當你被別人打了，蜘蛛會幫你打他，除非對面也是蜘蛛他們就會打你，但是被賄賂的蜘蛛則六親不認……。
11，韋斯
韋斯就是一個大神秀操作的角色，生命低，san低，饑餓快，比起機器人的三高差了不知道多少。最主要他是個啞劇演員無法交流，導致根本沒有提示（只能聽背景提示音），很容易在boss來之前沒跑出家（拆遷辦大隊長巨鹿了解）。三圍113:113:150、0.75的攻擊力、更快的饑餓速度讓它成為廢柴中的廢柴。唯一的優點在于可以花5san吹氣球，可以打爆對周圍所有生物造成5點傷害，怪物也可以打爆，基本只有裝飾作用。總的而言偉斯就是為在正常饑荒世界中肆無忌憚無法無天的浪蕩兄貴準備的高難度挑戰。
在所有的角色中，我本人首先建議機器人和火女。機器人后期三圍高到炸（饑荒三高不是吹的），同時吃齒輪的buff太無敵了，打著打著吃倆齒輪血又滿了繼續剛，后期有傘帽扛著雨打boss無壓力。火女是新手推薦角色，前期頂著打火機探圖，中期打不過久跑，跑不掉就燒，反正自己不怕火，真心強。
其次建議鼠來寶（吳迪）和鬼女溫妮，吳迪的砍樹速度快到炸，尤其和火女配合可以讓癩蛤蟆中不出樹，吳迪的耗子形態攻擊力高，用法萬能，堪比mc無敵右手。鬼女溫妮無腦輸出，姐姐代打一切不解釋。
最后，我比較不建議的是老麥和韋斯，這兩個一個是徹底的沒用，一個是大神才能用（至少2000天純黑夜生存）。好了，以上就是龍小萬帶來的11大角色深度解析，喜歡的小伙伴記得點關注哦。
在國產劇市場，古裝總是自帶了一份觀眾緣，“古裝劇出爆款”這件事說來并不稀奇。然而把《夢華錄》放置在其中還是會覺得，這是很不一樣的一張古裝臉。它既不屬于時下最流行的古偶IP，也無法被納入歷史正劇的框架。《夢華錄》脫胎于古代話本改編，以北宋作為時空展開敘事，并運用陳曉、劉亦菲兩張極具古典感的臉擔任主角，打造了非常符合傳統中式審美的一部古裝劇。
讓虛構與真實實現自洽，鋪排出了宋人、宋景的韻味悠長，這是《夢華錄》的特別，也是它在今年夏天拉著觀眾做了一場美夢的原因所在
。
而依附于這種傳統古裝劇，生長出來的角色自然也是獨一份的。比如男主顧千帆便憑借著極強的古裝辨識度殺出重圍，叫人見識到古典美男該長什么樣。
作為飾演者陳曉，他會如何看待有關《夢華錄》的這種國潮審美呢？
紅星新聞文化頻道、談資創意傳媒對話陳曉，一起“解夢”今夏的第一爆款。
導演讓我自在去演就好
接下《夢華錄》之前，陳曉已經有四年沒有拍過古裝劇。這對一個古裝經典美男來說，似乎是在對外釋放某種轉型的信號，可陳曉自己并沒多想那些深遠的事。
甚至對這次重回古裝，外界一水兒贊美，比如“陳曉是天選古人”“你可以永遠相信陳曉的古裝”，傳到陳曉這里都被消解為，“角色是第一位，一切以角色出發。”
這種認知，似乎是陳曉在跟劉亦菲的一次聊天中得來的，“她說最重要的是角色，不是類型，后來我想想覺得挺對的，古裝、現代都不重要，重要的是打動你的角色。”
其實飾演顧千帆，正好中了陳曉的舒適區。
一來是他非常熟悉和擅長古裝。畢竟大學畢業沒多久，20歲出頭的陳曉就在古裝劇里摸爬滾打，以致于提他的代表作，前三都繞不開古裝角色。
再來就是陳曉本也生得適合古裝，長著一張標準的古裝美男子臉。
要知道，時下流行的新一代古裝帥哥，更符合韓式審美，人均一張窄臉上嵌著一雙細長眼。陳曉則劍眉星目，范兒極正且古味十足，笑起來可做翩翩公子，眉頭一緊鎖，就是心有千千結的憂郁小生。
那么，顧千帆對于陳曉的挑戰，大概就是如何演得有進步、有變化，“我20來歲時也能演顧千帆，現在30多歲了，演這樣一個角色，肯定會加入我這個年齡對他的理解。”
想起劇播時，觀眾對陳曉的那句感慨，“蘇感這種事還得交給熟男”，這應該可以說明陳曉挑戰成功了。確實，顧千帆有太多望向趙盼兒的眼神，真不是小年輕搞得定的。
在衙門，顧千帆站在屏風的另一頭看著尋他的趙盼兒。在江船上，顧千帆望著遠處也在望他的趙盼兒。在趙氏茶坊開業時，顧千帆來祝趙老板生意興隆，滿臉藏不住笑。
陳曉究竟是怎么做到眼睛里裝滿柔情蜜意，哪怕看一撮土、一片樹葉，或者就只是發呆也令人覺得，他簡直愛慘了啊！觀眾給他的這套神功找了一個詞叫，“眼技”。
陳曉的獨門“眼技”是天生自帶呢，還是他歷經鉆研所得？沒料到他給出的答案居然是，“導演的鏡頭會捕捉，是導演讓我自在去演就好，她的機器負責抓細節。”
導演當然功不可沒，但也得演員跟得上節奏，給得出值得捕捉的細節。好的拍攝一定是一場“我懂你”的默契團體戰，哪一方缺位都考不了高分。
顧千帆有一種立體感
放眼現在市面上具備典型爆相的古裝男主，不外乎產自這兩類劇集，要么男頻，要么古偶。
并且角色形象基本固化：男頻向的男主統一是草根出身，然后靠開金手指實現逆天改命；古偶男主，主線任務就是與女主談戀愛，順便搞點權謀或者修仙。他們清一色有著完美面孔與外掛人生。
顧千帆完全不同。在多數人眼里，他18歲就考上進士入文官，是被后輩考生羨慕的楷模，這樣的才子理應擁有美好前程才對。
但為了母親，也出于責任，他接受齊牧的安排，棄文從武，進皇城司成為了一個嗜血、殘忍的“活閻羅”。犯人怕他，百姓躲他，家人不理解他，朝廷的清流一派恨他。
只有他和齊牧清楚，他真實的身份是被清流安插進濁流的臥底。然而到最后，這12年忍辱負重的生活也不過是齊牧下的一盤大棋，他只是棋子而已。
正是顧千帆這種“表里不一”的層次感與復雜性，令陳曉眼前一亮：
“他有一種立體感，不是非黑即白的臉譜化人物。性格也是多面的，既在爾虞我詐的官場上保持冷酷無情，也會在遇到意中人后，流露出深藏在心底的那份柔情。”
如果以現代視角解讀顧千帆，他大概就是那種在職場上，不愿與人同流合污，于是堅定地跟著自己信任的大前輩站隊，結果反被大前輩出賣的最慘社畜。
這個社畜，起初不過是飽受環境、身份的折磨，后來直接被推倒了信仰。那種人物內心的掙扎與絞痛，也是陳曉在飾演顧千帆時，感受最強烈的部分。
就像他說的，“一個文臣轉做武官，被動地去刀尖上舔血，這跟文人風骨是相悖的。所以他只會在沒有外人的時候，允許自己脆弱一下。他自己才明白自己有多煎熬。”
這個“獨自脆弱的顧千帆”有一場戲，令陳曉時隔一年回想起來仍然印象深刻：
在皇城司，一次審訊結束后，顧千帆在犯人的慘叫與咒罵聲中離去。經過鏡子前，他看見一張麻木的、沾染血跡的臉，種種回憶浮現，他陷入對自我深深的懷疑。
挖掘內心的豐富，探討人性的多樣，讓角色不工具化，不刻板印象，活得像我們身邊可能存在的一個人，這種角色深度不是主流古裝劇里可見的。
顧千帆更符合現實題材愛拍的男主。或者用陳曉的話來評價，“他具備一定的現代意識。”這或許就是顧千帆不只有臉迷人的原因，他也新穎且鮮活。
《夢華錄》是導演請我們吃的一頓大餐
今天回望《夢華錄》打下的一系列戰績仍覺得不可思議：
開播才5天，累計播放量高達7億。豆瓣開分堪稱神速，僅播3天就刷出了8.3的高分。跟著還上演了一天之內，從8.3飛升至8.8的神奇時刻。
按觀眾的說法，這是因為天下苦古裝久矣。那份苦，不光是審丑畫風的辣眼，也有對劇情、人設、場景、制作高度雷同的厭倦。這時候來了一部《夢華錄》。
它跟各路古裝劇都太不一樣了。除了各種美美美刷新了高度，就連類型也宛如獨創，開創的是一種古裝生活劇——人、事多是虛構的，但渲染的生活氣無比真實。
這實在也是導演楊陽會找故事的切口，會抓劇的調性。《夢華錄》以關漢卿的元雜劇《趙盼兒風月救風塵》作為開頭，往后鋪劇情，做大量的擴寫、改編。
當頭起在了有真實時間與地點的基礎之上，許多東西也便有了實感。加上劇組對緋色官服、點茶、焚香、掛畫乃至歷史人物與事件的還原，北宋氣韻飄然而至。
所以陳曉在聊如何入戲時，第一想到的是導演和團隊對自己的幫助，“我其實進角色比較慢，但他們設計的情景、氛圍很好，讓我呆在里面就覺得，我是顧千帆。”
置景、服道化已然賦予了演員很強的信念感，接下來的許多拍攝也就水到渠成了。比如全劇的第一名場面，趙盼兒與顧千帆隔江互望，一語未發卻把愛意掏空道盡了。
這場極具詩意，拍出了古裝美感巔峰的戲，在陳曉的講述里，或許不很符合觀眾的想象。
首先兩位演員是分開拍攝。然后“他好愛她”的情緒也不是陳曉的真實想法，“那天是最后一場戲，已經拍到了后半夜，所以心里特別開心，覺得拍完這場終于可以收工了。”服氣，顧千帆對愛人萬般不舍的背后，竟然是陳曉下班的快樂。
這也是陳曉認為的“導演會捕捉”，“其實演員在拍的時候，并不太清楚最后的成片長什么樣，演員只能信任導演，相信導演的心里會有她自己的一個節奏。”
包括刷到導演助理的一段采訪，也說當時在現場，大家不太懂導演在拍什么，但導演非常明確自己要的是什么。那么作為團隊的一份子，就是積極去配合。
陳曉說過，《冰雨火》一殺青，第一件事就是把胡子刮了。因為實在是拍煩了，不想在泥溝里打斗了，“當時想趕緊拍一部古裝吧，做一場美好的夢。”
轉頭就見到了《夢華錄》的劇本。它也確實如夢如幻，讓演員有夢做，令觀眾也大夢一場。問陳曉做這場夢最大的感受是什么，他說，“很像被導演請客吃了一頓大餐。”
好劇、好團隊的養分與能量，才是栽培好演員的沃土，想必《夢華錄》這頓大餐帶給陳曉的營養會長長久久。
周婧珊 紅星新聞記者 邱峻峰
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