子喬美嘉
賢菲戀
生死攸關(guān)組合

本期話題：在《愛情公寓》這部劇中，你覺得哪對(duì)CP才是真愛？為什么？

從“試圖叫醒許沁”到“尊重祝福許沁”，這個(gè)夏天，全網(wǎng)備受爭(zhēng)議的情侶莫過于許沁和宋焰。作為《我的人間煙火》中的女一號(hào)和男一號(hào)，他們的愛情本該打動(dòng)觀眾、賺足贊賞和眼淚；然而，劇中的人物設(shè)定和故事走向卻只收到了觀眾的冷嘲熱諷。

電視劇《我的人間煙火》劇照

一邊是編劇批評(píng)觀眾「對(duì)錢權(quán)的過度諂媚」，一邊是觀眾吐槽角色「窮是宋焰最小的缺點(diǎn)」。當(dāng)所有人都圍繞金錢這一背景進(jìn)行討論時(shí)，我們是不是應(yīng)該先明確一些問題——

許沁和宋焰之間的愛情阻礙，真的只是物質(zhì)和家庭條件嗎？

這段“富女窮男”的愛情故事沒能令觀眾買賬，問題僅僅出在許沁富家女的身份嗎？

在女性思想不斷覺醒的當(dāng)下，「富女窮男」的愛情CP設(shè)定到底哪里出了問題？

在《我的人間煙火》中，許沁作為衣食無憂的富家千金，雖然物質(zhì)生活十分富足，但是她的情感世界卻總覺荒涼。

許沁從小父母離世，作為孤兒的她被父親的舊友孟家人收養(yǎng)長(zhǎng)大，因?yàn)闆]有血緣關(guān)系，許沁對(duì)養(yǎng)母有著更強(qiáng)烈的畏懼和服從，許沁知道自己應(yīng)該報(bào)恩，但她又不希望自己變成對(duì)方商業(yè)聯(lián)姻的工具，她渴望飛出金絲牢籠，又缺乏出逃的勇氣。

所以，當(dāng)她遇到宋焰時(shí)，這個(gè)在她眼中打破傳統(tǒng)、放蕩不羈的男生立刻讓她心醉神迷，她狂熱地愛上對(duì)方，并認(rèn)為對(duì)方給了她想要的精神自由。可是，兩人相差甚遠(yuǎn)的家庭背景讓孟母無法接受，宋焰的性格也讓孟家其他人為許沁擔(dān)憂。

站在許沁的立場(chǎng)，孟家為她提供的財(cái)富供給以及投注的反饋期待，似乎是阻礙她和宋焰在一起的根本原因。但是，只要仔細(xì)梳理就會(huì)發(fā)現(xiàn)，編劇只是在混淆視聽，因?yàn)樵S沁的問題，是個(gè)人的問題，不是愛情的問題。

電視劇《我的人間煙火》劇照

“富女窮男”的故事早在電影《羅馬假日》中就有講述。奧黛麗·赫本飾演一位受制于皇室身份的公主，她喜歡無拘無束的生活，厭倦煩瑣復(fù)雜的社交。終于有一天，公主趁著夜色從府邸偷溜出來，途中巧遇一位英俊謙和、但落魄到拖欠房租的男記者，兩人彼此心動(dòng)，是典型的富女窮男設(shè)定。

電影《羅馬假日》劇照

與當(dāng)下備受詬病的愛情走向不同，整部電影更注重人物的自我表達(dá)。

公主從一開始就展現(xiàn)了自己和傳統(tǒng)標(biāo)簽不同的一面，她渴望自由灑脫，但她的人生，從睜眼到入睡，沒有一刻是屬于自己的。創(chuàng)作者呈現(xiàn)了任何事情都有其兩面性，公主的尊貴與束縛可謂一體兩面。所以，公主的成長(zhǎng)是學(xué)會(huì)更好地處理自身與環(huán)境的關(guān)系。

當(dāng)她從使館逃出來、盡情享受了一天的自由時(shí)光后，最終還是選擇回到了使館。因?yàn)樯矸輲淼墓獠屎土x務(wù)往往是相生相成的。公主的成長(zhǎng)，來自于對(duì)自我身份的探索與肯定。

電影《羅馬假日》劇照

但是在《我的人間煙火》中，編劇只強(qiáng)調(diào)了孟家人帶給許沁的身份和財(cái)富壓力，卻忽視了許沁的自我意識(shí)，將她的自由之路塑造成追愛之路。創(chuàng)作者似乎在用蔑視金錢來強(qiáng)調(diào)情感的神圣，這就會(huì)將矛頭指向另一個(gè)問題，既然愛情是尋求自我的手段，那么一旦愛情結(jié)束，自我就不存在了嗎？女性的自我，就這樣和男性捆綁在一起。

而且，創(chuàng)作者明顯忽略了一個(gè)問題，在這一類的愛情故事中，富家女往往對(duì)原生家庭以及父權(quán)壓制有著極強(qiáng)的反叛意識(shí)，她們厭惡制度壓迫，渴望獨(dú)立自由。就像許沁百般抗拒自己被孟家當(dāng)作商業(yè)聯(lián)姻的工具，但是她又用男性伴侶的介入來逃離父權(quán)的壓迫，假借一個(gè)暫時(shí)隱藏的父權(quán)單位來?yè)艨瀣F(xiàn)存已久的父權(quán)家庭，根本就是偽命題。

電視劇《我的人間煙火》劇照

在《羅馬假日》中，編劇早就隱晦否定了富家女不顧一切追愛的結(jié)局。公主明白自身對(duì)當(dāng)下生活的不滿，但她更清楚拋棄身份的不切實(shí)際。所以，愛情故事的曲終落幕，正是《羅馬假日》成為經(jīng)典的重要原因。

反之，如果強(qiáng)行將富家女和貧窮男組合到一起，就會(huì)看到《流金歲月》里住在上海小洋樓里的蔣南孫和從農(nóng)村打拼出來的章安仁的故事。

電視劇《流金歲月》劇照

蔣南孫從小生長(zhǎng)在重男輕女的家庭氛圍中，父親也總希望她可以嫁給豪門貴婿。為了逃出這座金絲牢籠，她決定從破碎的舊家庭中構(gòu)建自己的新家庭。但是，當(dāng)他們家的財(cái)產(chǎn)被父親炒股輸光時(shí)，章安仁在第一時(shí)間就選擇和蔣南孫劃清界限。

這段關(guān)系里，既可以看到蔣南孫的自由之路出現(xiàn)方向性錯(cuò)誤，又能發(fā)現(xiàn)主流價(jià)值觀對(duì)男女情感關(guān)系的影響。

電視劇《流金歲月》劇照

在階層躍升愈加艱難的社會(huì)發(fā)展下，觀眾早已清楚伴侶關(guān)系的基礎(chǔ)不光是愛情，還有物質(zhì)條件。

受社會(huì)環(huán)境影響，大眾對(duì)夫妻關(guān)系的普遍觀念就是“男強(qiáng)女弱”，男性的物質(zhì)水平往往要高于女性，這樣男性才可以在婚姻關(guān)系中掌握更多話語權(quán)。反之，如果男方的物質(zhì)基礎(chǔ)遜色于女方，那么，男性則會(huì)羞恥于當(dāng)下的處境，并在日積月累中生出不健康的心態(tài)。而那些偶像劇中高呼「愛情價(jià)更高」的故事，往往戛然而止，因?yàn)樨?cái)富消散之際正是戲劇落幕之時(shí)。

無論是蔣南孫還是許沁，可以看出觀眾已經(jīng)越來越難相信拋棄金錢的愛情故事并為之心動(dòng)。當(dāng)編劇將「男強(qiáng)女弱」的觀念作為創(chuàng)作之本，通過貶低物質(zhì)財(cái)富來凸顯愛情的高尚這一做法早已過時(shí)。

電視劇《我的人間煙火》劇照

此外，觀眾還看到，在“富女窮男”的設(shè)定里，需要在愛情和家庭的矛盾中間進(jìn)行取舍的永遠(yuǎn)只有女性。女孩要決絕地割舍拋棄原生家庭送給自己的一切財(cái)富禮物，毅然決然地去過苦日子，才能顯出她為愛情的忠貞。

更滑稽的是，當(dāng)富家女對(duì)愛情抱有不切實(shí)際的幻想并愿意為此放棄財(cái)產(chǎn)時(shí)，編劇又希望男女主的生活不是落魄無助的，而應(yīng)當(dāng)一同享受富家女的衣食無憂。

所以，富家女只能一邊為了愛情與家人決裂，一邊為愛人接受原生家庭的物質(zhì)幫扶。男性在這時(shí)往往是隱身的，所有的不合理和觀眾的罵聲全部指向了女主。這些指責(zé)恰恰暴露了編劇過時(shí)的愛情觀與女性觀眾日益增長(zhǎng)的性別意識(shí)之間的核心矛盾。

《羅馬假日》里的公主明白深陷廚房的妻子不是真正的自我，《流金歲月》里蔣南孫在逃家又成家的過程中始終忽略了自我的獨(dú)立，那么富家女的自我成長(zhǎng)之路究竟在哪里？

同樣是國(guó)產(chǎn)劇中的富家女形象，與手捧一碗白粥的許沁形成鮮明對(duì)比的，是十年前《愛情公寓》里面對(duì)愛情選擇出走的林宛瑜。冥冥之中卻又水到渠成，“宛瑜文學(xué)”作為互聯(lián)網(wǎng)熱梗與“煙火CP”幾乎在同一時(shí)間掀起浪潮。

《愛情公寓》林宛瑜

身為富家千金的宛瑜因不滿家族的婚約而斷然出逃，機(jī)緣巧合之下她來到了愛情公寓，在這里發(fā)生了愛情。正當(dāng)男友展博期許并規(guī)劃著兩人的婚姻與未來，宛瑜脫下婚紗、留下書信，提上行李選擇前往巴塞羅那。

十年前，觀眾借由影視劇歌詠愛情至上，為展博的癡情而感到遺憾。十年后的今天，越來越多的女性觀眾意識(shí)到愛情中那道隱形的枷鎖，意識(shí)到展博設(shè)想的未來對(duì)于宛瑜來講無非是又一場(chǎng)相夫教子的嬌妻夢(mèng)。

與用夫權(quán)對(duì)抗父權(quán)的許沁不同，同樣是富家女的宛瑜選擇了追尋自我，“在我安定下來，找到一個(gè)適合的終生伴侶之前，我得先找到我自己”的發(fā)言展示了女性真正的成長(zhǎng)之路。

《愛情公寓》劇情截圖

出走的宛瑜，很容易讓人聯(lián)想到經(jīng)典美劇《老友記》中的瑞秋。

家境優(yōu)渥的瑞秋同樣是一個(gè)典型富家女，在父母的安排下嫁給門當(dāng)戶對(duì)、前途光明的牙醫(yī)從此過上嬌妻生活，這樣的人生安排不足為奇。然而就在婚禮當(dāng)天，靠著一點(diǎn)模糊但覺醒了的自我意識(shí)，她從婚禮現(xiàn)場(chǎng)逃跑了。

從小眾星捧月的富家女在默認(rèn)的人生軌道上安然行駛，突然有一天想為自己的人生做主。當(dāng)周圍所有人都告訴她說她是一只鞋子，她卻猛然間發(fā)現(xiàn)了那些成為一只包、一頂帽子的可能性。

《老友記》劇情截圖

比起宛瑜離開后只留下無盡的回想，瑞秋的出走則面臨接踵而來的現(xiàn)實(shí)。

在好友莫妮卡的鼓勵(lì)下，她剪掉父親名下的信用卡，開始了從咖啡店當(dāng)服務(wù)員、隨后步入職場(chǎng)的成長(zhǎng)之路。她的官配CP羅斯，從未扮演拯救者；瑞秋的父母也從未給她買房買車塞零花錢。自由與物質(zhì)條件的取舍與割裂如此真實(shí)地上演，自斷翅膀、不做金絲雀的富家千金用自己的雙腳一步步丈量通往自由的路有多長(zhǎng)。

《老友記》劇情截圖

女性的自我成長(zhǎng)，從來都不是只有愛情這一條路徑。在瑞秋和宛瑜的故事里，婚姻恰恰成了那個(gè)讓她開始認(rèn)識(shí)自己的契機(jī)。她們拒絕參與一場(chǎng)從父親到丈夫主導(dǎo)權(quán)的交接儀式，走向了從第二性轉(zhuǎn)變?yōu)榈谝恍缘拈_端。

瑞秋和宛瑜，讓觀眾看到了精神世界并不荒蕪的富家女形象。從物質(zhì)富裕走向精神富有，需要在成長(zhǎng)過程中不斷經(jīng)歷自我認(rèn)知、自我決策的時(shí)刻，才不會(huì)在物質(zhì)條件優(yōu)渥的情況下一味在愛情上較勁并誤以為是余生的救贖。

物質(zhì)上的絕對(duì)富養(yǎng)和精神上的嚴(yán)防死守就像玻璃鞋一樣，是仙女教母充滿善意的禮物，它不是不好，只是在舊時(shí)代能幫助女孩們?cè)谀菞l婚姻的既定道路上走得更順利；但在新時(shí)代，女孩們未必要穿著水晶鞋前去赴約，也可以駕著南瓜馬車直接去追求想要的生活。

今天的觀眾已經(jīng)開始分辨愛情美夢(mèng)是否只是父權(quán)轉(zhuǎn)移的虛假外衣。觀眾想看的，是女性尋找自我、明確自我、享受自我的故事。

就像出身普通的女生總會(huì)被原生家庭困住，繼而通過學(xué)習(xí)和工作來逃出逆境，在更廣闊的世界中感受自由的天空，富家女的生活也不總是一帆風(fēng)順的，她們總是陷入不平等的財(cái)產(chǎn)分割中，在多數(shù)富人家庭中，家族事業(yè)的繼承人往往從男性后代中挑選。

富家女的掙扎與成長(zhǎng)，絕不是為了擺脫金錢或者唾棄金錢。金錢對(duì)任何人而言都不是人生目標(biāo)，而是人生的背景；真正的目標(biāo)，是個(gè)人價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，而這才是編劇應(yīng)該書寫的故事。

連迪士尼都開始放棄公主轉(zhuǎn)而塑造女王，我們的敘事也是時(shí)候放棄第二性的附屬身份、讓女性成為自我世界的中心了。富家女不該淪為凸顯男性智慧的傻白甜，或是被家族事業(yè)拒之門外的閑散貴人，而是有能力在男性掌權(quán)的世界中突出重圍。

富家女的自我成長(zhǎng)，足以書寫女性脫離了物質(zhì)困境、繼而逃出性別枷鎖與婚戀窠臼的故事。

監(jiān)制 / 寧李Sherry

責(zé)編 / Yee

文 / 平原小狐、Yee

視覺 / Billie