2021年發(fā)生的災難，被很多朋友們形容為過去幾十年的災難合輯，因為我們在2021年里遭遇史上最烈性的病毒，也遭遇史上最高溫度，還有史上強暴雨、還有干旱的美國西部和超級大火.......
這個清單可以很長，相信大家都有一種末日來臨的錯覺，假如2021末日來臨，比如極端的高溫或者洪水又或者比新冠病毒更厲害的病毒來襲，到底哪里最安全？
躲到哪里最安全？到底有哪些評選標準？安格利亞魯斯金大學全球可持續(xù)發(fā)展研究所的尼克·金和阿萊德·瓊斯教授發(fā)起了這項研究，他認為，全球最安全的地方排名第一的是新西蘭，其次是冰島，然后再是英國、澳大利亞的塔斯馬尼亞島以及愛爾蘭。
各位應該早已發(fā)現了一個特征，所有被選擇的地方都是四面環(huán)水的島嶼，而且另一個特征是它不屬于小島，至少也是中等大小相當于“一片大陸”的小島，那么評選全球最優(yōu)避難之地究竟有哪些標準呢？
1、四面環(huán)水
其實四面環(huán)水的條件挺容易理解的，畢竟災難嘛，大家可能都四散逃命，假如還有哪個地方安全的話肯定蜂擁而至，而孤懸海外無疑是最合適的，畢竟沒又飛機和輪船無法到達，這樣才是世外桃源。
2、足夠大，土地肥沃
這個條件無疑是考慮極端條件下的自力更生，因為全球災難，再也買不到糧食以及其他商品，那么只能自己種植，足夠大的面積和肥沃的土地就成了必須。
3、氣候適宜
不能太冷，也不能太熱，熱了滋養(yǎng)惰性，冷了實在不適合生存，因此氣候環(huán)境也非常重要。
4、具有獨立的制造業(yè)體系
既然是末日生存么，那么基本需要相對完整的工業(yè)體系，否則菜刀鋤頭都無法生產，這叫什么末日生存，直接就是末日等死了。
5、具有高素質的人口
這點也很重要，末日來臨什么都只能求自己，擁有完善的高素質教育體系無疑對永續(xù)發(fā)展具有相當重大的意義。
根據這些條件，安格利亞魯斯金大學的兩位教授從全球177個對象地中選擇出了新西蘭，認為這個國家具有獨特的優(yōu)勢：
1、新西蘭距離最近的澳大利亞超過1600千米，確實夠遠，沒有飛機和輪船，一般的小船都不得行。
2、新西蘭面積足夠大，面積為27萬平方公里，當然比起動輒百萬平方公里的大國還是有差別，但新西蘭土地非常肥沃，產自新西蘭牧場的奶粉不錯哈，所以這點也很重要。
3、新西蘭比較發(fā)達，地處南緯46度到34度之間，大概和我國江蘇至東北之間差不多，所以氣候舒適，另外新西蘭也相對比較發(fā)達，人口受教育程度比較高，有比較完整的工業(yè)體系因此這兩位教授選擇新西蘭，也是有其考慮的。
另外比如馬達加斯加和冰島也足夠大，但很明顯馬達加斯加太貧瘠與落后，冰島則太寒冷，還有選項則是愛爾蘭，但和英國以及歐洲本土之間距離不夠，歐洲人可以劃船通過英吉利海峽再通過英國本土到達蘇格蘭，再通過窄窄的海峽即可到達，所以這并不是首選。
還有塔斯馬尼亞島也不錯，只是這里沒有完整的工農業(yè)體系，因此在條件上欠缺不少，另外面積上也不夠大。
去年評選的是什么標準？
其實早在2020年3月份，新西蘭的科學家就新冠疫情爆發(fā)而做過全球哪里最安全的調查并發(fā)表過一篇論文，而在他們的研究中，第一名是澳大利亞，第二名是新西蘭。
至少差別不是特別大，為什么今年把澳大利亞給踢出了呢，因為去年安排了一個確診指標，3月份時澳大利亞確診人數確實很少，因此澳大利亞也足夠大，資源以及工業(yè)體系也要比新西蘭更優(yōu)越一些。
不過今年排列的時候并沒有這個指標，而且澳大利亞本身就是一個大陸，很難控制疫情或者其他額外的因素，因此澳大利亞被踢出也情有可原，從這一點來說，去年的排名和今年并沒有太大的區(qū)別。
不過去年和今年的評選都是典型的西方思維，因為到現在為止，在應對全球性疫情以及災難面前，中國無疑是NO.1的存在，這一點不接受反駁，所以我們中國人應該是最安全的，不需要跑去哪里，因為沒有哪里比中國更安全。
真正災難來臨之時，地球上哪里都不安全！無論我們怎樣在地球上找安全的地方，霍金霍大爺都是看不上的，就他去世前十幾年里發(fā)表的一些預言，都是地球末日，人類要向外太空移民啊等等之類的說辭，其實也很容易理解，因為地質史上的生命大滅絕，至少有兩次不是地球的原因！
一次我們都知道了，是恐龍滅絕的小行星撞擊，而最近一次就發(fā)生在1908年的通古斯爆炸，人類運氣比較好，掉在了西伯利亞，要是在人口密集區(qū)，估計一座大規(guī)模的城市就直接被毀了。
那么下次還有那么好運氣嗎？因為只要撞擊的小行星超過千米級別，那么無論在哪里都會引發(fā)全球性的災難，如果超過10千米，那么無論在哪里都是毀滅性的，如果達到100千米，估計生命得重啟了！
所以我們需要一個地球備份，比如在火星上建立一個殖民點，至少等地球徹底掛之后還能回來重新建設起來，我們不需要幾千萬年后到達地球的外星人感嘆人類的燦爛文明，而是跟他們硬扛！
三十年后的今天，我們終于可以透過影院的銀幕，鉆回兒時的夏天，與龍貓重逢。在那個沒有一絲愁云的夏天，粗心的小龍貓掉落的橡樹子，不小心被你發(fā)現了，跟著它就能找到綠意盎然的樹洞，掉到大龍貓毛茸茸的肚皮上，再懶懶地睡上一覺。
在回顧創(chuàng)作生涯時，宮崎駿說過：“我想告訴孩子們，這個世界值得我們活下去。我一直是這么想的?！?/p>
在吉卜力動畫作坊里，總有一位系著圍裙的白胡子匠人，緩慢而細心地雕琢著手頭的作品，創(chuàng)造出一個永遠會被美好眷顧的幻想世界。
他，就是宮崎駿。
多少人第一次接觸宮崎駿動畫，是靠著電視臺零零星星的播放，還有影碟機里的DVD光盤。三十年后，我們終于可以透過影院的銀幕，鉆回兒時的夏天，與龍貓重逢。
龍貓是森林的精靈，像鄰居一樣居住在我們身邊，只有孩子純真無邪的心靈才能捕捉到它們的形跡。
風起時，說不定是一輛貓巴士經過，又或是龍貓踩著飛行陀螺在招呼，只是長大后的孩子再看不見這些了。
回到那個沒有一絲愁云的夏天，風是柔軟的，水清澈見底。如果粗心的小龍貓掉落的橡樹子，不小心被你發(fā)現了，跟著它就能找到綠意盎然的樹洞，掉到大龍貓毛茸茸的肚皮上，再懶懶地睡上一覺。
這是多少孩子羨慕的夏天？圖/《龍貓》
重游夢幻島
制作完動畫電影《起風了》以后，宮崎駿第七次提出了隱退。
因為握力下降，手中的鉛筆芯不得不越換越軟，長時間的伏案工作讓年逾古稀的他力不從心。
但宮崎駿始終放心不下所塑造的動畫世界，在前年又復出了，選擇堅守在他熟悉的工作臺。
他說：“與其無所事事等待死亡，不如死在所追求的東西上?！?/p>
有人說，這一幕是宮崎駿和莫奈風格的融合。圖/《起風了》
今年，他再次獲得一項終身成就獎，洛杉磯影評人稱：宮崎駿的動畫把世界各地的觀眾帶到了“一個迷人的、不可磨滅的、充滿想象力的世界”。
在這個奇妙的童話世界里，湖水碧藍，野花遍原，樹木參天，萬物都被賦予了生命。
森林孕育著搖頭晃腦的小木靈（《幽靈公主》）；老舊的房子里藏著隨時準備遷徙的灰塵精靈（《龍貓》）；鍋爐爺爺手下也有一群忙碌搬運的煤煤蟲（《千與千尋》）......這些可愛的小精靈們是宮崎駿的動畫世界里獨有的，是不可缺少的浩瀚生靈。
宮崎駿的創(chuàng)作里，永遠不缺可愛的小精靈。圖/《龍貓》
除了萬物有靈，少女、魔法和飛行是宮崎駿世界最常見的元素。
希達戴著飛行石從天而降，綻放開奇異的光芒（《天空之城》）；哈爾牽著蘇菲空中漫步，踩著圓舞曲的音階（《哈爾的移動城堡》）；魔女琪琪帶著她的黑貓，騎掃帚俯瞰海邊小鎮(zhèn)（《魔女宅急便》）......這里給了我們關于魔法的最初的想象，深深地刻在童年記憶里。
然而，這并不是一個完全美好的童話世界，在失落襯托下的純真更難能可貴。無論小孩還是大人，能在這里感受到溫暖治愈，是因為那些在看清軟弱后的堅強與陪伴。
孤獨的“天空之城”里，藏著一段失落的文明。
看似兇神惡煞的海盜婆婆會在飛艇上等孩子回來，一把抱住希達，無比疼愛地說：“頭發(fā)被剪掉了，那才真教人難過呢?！保ā短炜罩恰罚┎怂胱游⑿χS風消逝，留下耳語般呼喚的“來”，幾經輾轉，最終被宮崎駿改成“活下去”（《起風了》），他用最簡單的話語牽動了一顆顆柔軟而堅毅的心臟。
在回顧創(chuàng)作生涯時，宮崎駿說：“我想告訴孩子們，這個世界值得我們活下去。我一直是這么想的?！?/p>
于是，他用作品傳達常日不被察覺的美好，在這世界上留了一處溫暖的角落，等著我們哪天逃離，去那里找尋面對現實的勇氣。
海邊的魔女琪琪和貓。圖/《魔女宅急便》
從心出發(fā)的動畫大師
在這個電腦作畫成為規(guī)范的年代，《時代周刊》將宮崎駿對傳統(tǒng)手繪的堅持描述為：仍然一心一意地用人手去創(chuàng)造一個寧靜的美麗的禪之世界，猶如清水滴在長滿青苔的巖石上，猶如一列火車在黎明時分駛過大海。
手繪雖然是初心，但他不止步于此。嘴上說著自己是20世紀的人，沒必要跟這個世界保持一致步調，同時又全面采用電腦作畫，制作復出后的動畫短片《毛毛蟲菠蘿》。
他解釋道，“永遠不想為沒嘗試某件事而感到后悔，嘗試之后失敗更好”，哪怕是“艱難向前而已”，也要“向前，永遠向前……”
《千與千尋》的原畫原稿。
看著畫面里的毛毛蟲被數字模型構建出來，短短時間內就能模擬成千上萬根絨毛的運動，這是手繪難以實現的，“像是創(chuàng)造了一種新病毒”，他眼里既開心又失落。
畫面容易實現，但有些東西，需要用心才能抵達。他是一個對細節(jié)把控嚴苛的人，那些動畫里一閃而過的畫面，都經過了他的推倒、重來。
比如，新生幼蟲轉頭第一眼看世界，應該畫出遲鈍和好奇，而不是過于成人化地快速轉頭；將腰部完全伸直而鞠躬，在當時會被視作傲慢無禮之人，畫時需要精確到彎腰弧度。傾注了靈魂和文化的作品，又怎會不動人呢？
作為二戰(zhàn)的親歷者，他對戰(zhàn)爭深惡痛絕，但對飛行器的熱愛如同本能。直到《起風了》創(chuàng)作完成，他都沒能和這個“被詛咒的夢想”和解?！霸O計飛機和機械的人，無論他們的意圖是多么善良，時代之風會把它轉化為機械文明的工具，從來都不是無害的，都是被詛咒的夢想，動畫亦是如此。”
有些東西，需要用心才能抵達。圖/《起風了》
當程序模擬代替了手繪，又能否向我們傳遞愛與溫暖，滿足我們對浪漫和美好的幻想？
面對電腦圖像制作團隊提出的最終目標——想要做出能夠完全替代人手繪畫的機器，宮崎駿陷入了長時間的沉默，“感覺地球末日越來越近了，人類自己已經越發(fā)沒有自信了?！?/p>
他們向宮崎駿展示人工智能處理映像成果，畫面上是把頭當成腿移動的變異人。他們沾沾自喜于這種超乎人類想象的恐怖，完全忘了眼前是位相信美好的大師。
勇敢與堅強，是宮崎駿動畫中的女孩的共同點。圖/《天空之城》
宮崎駿直截了當地表達了他的不解和憤怒：“做出這種東西的人沒感受過疼痛，這是對生命的褻瀆?！彼肫鹈刻烨宄慷家ヒ姷臍埣才笥眩B完成簡單的擊掌動作都很艱難。
他的作品之所以能超越國界產生影響，在于他把動畫提升到了人文高度。環(huán)保、和平、成長是永恒的主題，人與自然的和諧幾乎貫穿在每部影片中。在成長這場旅程里，作為主角的女孩雖然不完美，但她們勇敢靈動，擁有自我救贖、甚至執(zhí)著改變世界的力量。
宮崎駿動畫的女孩，總是充滿夢想和勇氣。
再見吉卜力時代
2015年，宮崎駿獲得第87屆奧斯卡終身成就獎，他在頒獎典禮上說：“與能用紙、鉛筆和膠片制作電影的最后時代相遇，是我的幸運?！?/p>
吉卜力工作室成立于保留最初感動的手繪動畫年代，本就是鈴木敏夫為宮崎駿和高畑勛打造的。
宮崎駿還記得他與高畑勛初遇的場景：55年前，在黃昏雨天的車站，一位青年跨過雨后殘留在地上的積水，走到他身邊。那時高畑勛沉穩(wěn)聰慧的面容和那句簡單的對話，他至今記憶猶新。
宮崎駿致辭緬懷已故導演高畑勛，動情之處數度哽咽。
他們第二次見面是在東映動畫，在緊張到要命的日子里，他們住在組合事務所的活動房屋，談夢想，談所有一切，也有關于作品的。他們對于工作并不滿足，希望有更有發(fā)展和值得驕傲的工作，該做什么呢？
直到1985年，屬于他們的吉卜力工作室成立了。吉卜力本意是“撒哈拉沙漠上的季節(jié)熱風”，正如他們的作品一樣，溫暖吹拂著每一寸荒蕪。此后，宮崎駿和高畑勛一起合作又競爭了半個世紀之久，一個擅長天馬行空的想象，一個側重對現實的反思，最終都在緩慢平淡的動畫敘事中殊途同歸，觸動內心。
宮崎駿和他有趣的朋友們。
正所謂知音難覓，高山流水。另一個名字也跟宮崎駿分離不開，那就是久石讓。從《風之谷》開始，宮崎駿作品中的音樂都由久石讓全權負責，他們一同走過很多部動畫電影。
久石讓的配樂完美詮釋了宮崎駿的畫面，宮崎駿的動畫也讓久石讓的音樂廣為人知。當《天空之城》片尾的《伴隨著你》響起時，情緒充盈到極點，讓人直落淚。
宮崎駿獲得第87屆奧斯卡終身成就獎
吉卜力工作室被深深打上了宮崎駿的烙印，與他獨一無二的風格已密不可分，以至于后繼無人。在嘗試達到宮崎駿的要求時，有人厭倦離開，有人感到乏力，覺得被打敗了。宮崎駿坦言：這里吞噬了年輕人的才華，他不后悔關閉工作室。
“平常我從來未想過自己幸不幸福。難道不是嗎？完全無法想象一個人能夠為這目的而活著。因為制作電影鐵定會讓人變得不幸?！迸c生俱來的使命感讓宮崎駿一再選擇復出，準備新作與滿懷期待的我們再次相見。
再見吉卜力，不是道別，是期待再次見面。
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