文|簡素帛

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船長：妹妹你做船頭，哥哥在岸上走。。。

流浪劍客：路見不平一聲吼啊，該出手時就出手啊。。。

林森突然想起了了縣醫(yī)院主任臨走的囑咐，索性給父親掛了呼吸科的一個專家號，帶父親去看看。

他們不避諱年長平庸，不恥于認(rèn)真沒有回報。

月女：陪你去看流星雨落在這地球上。。。

第一：動粗行為

在男女兩性關(guān)系里，男人的動粗行為是女人不能忍受的。也會讓女人對一個男人徹底地失望。男人的動粗行為，對女人來說不只是身體上的傷害，更會給精神上帶來陰影。男人的這種動粗的行為，會讓女人恐懼，甚至還會懼怕男人有第一次，就會有第二次，第三次...。所以，當(dāng)女人面對男人動粗的行為時，會徹底地失去安全感，對男人不會再有愛！總之，男人的這種行為會讓女人想要逃離，離得越遠(yuǎn)越好。

第二：欺騙行為

第三：背叛行為

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去過法門寺的人都見過武則天供奉的茶具，包括碾子等，唐朝人用茶葉加上生姜、橘皮、胡椒之類的調(diào)味料，加工成一鍋湯來喝，所謂茶湯。

有人說：尺八的音調(diào)古樸而蒼茫，有殺伐之意，在飽經(jīng)戰(zhàn)亂的年代，民間普遍渴望和平，而尺八的曲風(fēng)，也就因此流傳不開。

滬淞背景

“很嚴(yán)重嗎?”林森有些擔(dān)心。

從他們的故事中，真正感受到了，對喜愛事物的向往和熱枕，匠人的堅守與純粹...

猶豫再三，林森播了那一串熟悉的號碼，好在她沒換號。

“我只是怕我不能給你想要的生活”林森想起來依然還有些痛，當(dāng)?shù)谝淮巫哌M(jìn)陳雅家的大別墅的時候他有多震撼和自卑。

一晚上都在做夢，夢見一直再跑，但想不明白為什么要跑，以至于第二天早上醒來眼睛幾乎被眼屎糊住了。

優(yōu)惠時段

“別鬧，”林森對于陳雅的回答很是生氣，他覺得是對他的一種嘲諷。

好男人不該計較為愛付出幾分，你的女人只要保留天真，要用盡全力保護(hù)她這一生到永恒。同類相吸，好男人也要配上好女人，家道才會蒸蒸日上幸福美滿福澤子孫。

疫情對電影行業(yè)影響當(dāng)然深刻，審查制度等等都是，但賈樟柯最近說的話還是發(fā)人深省，“不要用疫情掩蓋目前電影行業(yè)自身存在的大量問題，這是我們所有從業(yè)者以及觀眾，最終都要去買單的。”

這場政治上的表演，也因此有了意義。

《掬水月在手》海報。

相反，要么差點被槍斃，要么被趕出去在日軍狙擊手的威脅下修筑工事，派的都是要命的活。

“林森，求你了，你別哭，我看著難受……”陳雅蹲下身子，使勁的把林森的臉靠在自己的臉上，她多想這個曾經(jīng)的男人，能把他的痛苦分給她一半。

“飛川，本王問你，柳二小姐請你喝酒到底所為何事？”

具體來說，是歐豪、王千源、姜武和張譯四位。

林森看著這個熟悉又陌生的女人，削瘦的臉，精致的面容，一副黑框的眼睛，頭發(fā)很短，貼身的白衣大褂，倒越發(fā)顯的中性的干練。記憶中的陳雅和現(xiàn)實中的陳雅重合，讓林森生出了電視劇常出現(xiàn)的“十年后”的恍惚感，在一剎那似乎還未從十年前反應(yīng)到十年后，或許果真是時間過瘦，指縫太寬吧。

“我是林森，小雅……”林森話音低沉。

葉嘉瑩喜歡引用王國維的“天以百兇成就一詞人”，就像葉嘉瑩的父親對她的學(xué)生所說的：“你們的葉老師，她命苦啊。”王國維的這句話，也成了葉嘉瑩人生的詩意象征。“百兇”臨頭，“詩詞救了她”。早年喪母，她以《哭母詩》來訴說“早知一別成千古，悔不當(dāng)初伴母行”的痛切；離開故土，她以“鵬飛誰與話云程，失所今悲葡地行”來表達(dá)茫然；在臺灣，夫妻先后入獄，她以“轉(zhuǎn)蓬”來比喻絕望：“轉(zhuǎn)蓬離故土，離亂斷鄉(xiāng)根。已嘆身無托，翻驚禍有門。”晚年喪女后，剛強(qiáng)如她，見到同事，只是“眼圈一紅”繼續(xù)工作，但在詩中，卻表達(dá)了最深切的悲痛與質(zhì)問：“平生幾度有顏開，風(fēng)雨逼人一世來。遲暮天公仍罰我，不令歡笑但余哀。”

《目中無人》6月就登錄愛奇藝云影院了，種種原因，我看晚了。

“人家現(xiàn)在小姑娘流行這個，你個老頭子懂啥。”林森媽媽害怕老頭說出啥讓人不高興的話，趕緊打斷了。

蕭星澈皺起眉頭：“什么黑不溜秋？”

但此時，蔣介石還未失去對國際調(diào)停的幻想，于是命令顧祝同留下自己精銳的88德械師堅守，一定要拖到11月初的9國會議。

與此同時，倉庫外的日軍如潮水一般源源不斷地涌來。

那晚究竟發(fā)生了什么？誰是這場滅門案的真兇？

鄉(xiāng)親們又怕又恨，紛紛離場。

據(jù)說，在宋朝時期，一位日本和尚在機(jī)緣巧合下，聽到了尺八的吹奏，驚為天人，于是將它學(xué)成后，帶回了日本。

這段僅僅24秒的打戲一出場，就已經(jīng)讓全網(wǎng)炸了鍋。

林森沒有聽懂，亦沒有回話，林森覺得自己失去了說話的本領(lǐng)。

后來，她才知道這叫“尺八”，源于中國。從那時起，她總覺得，該為尺八做些什么。

實習(xí)生到一邊去打電話，林森走到父親年前，嘆了口氣，“瞧您這脾氣……，啥時候能改改。”

《目中無人》讓我看到蓬勃的、不畏的、初生牛犢不怕虎的電影新生力量，他們帶著對工業(yè)的熟悉、足夠的全球性的閱片營養(yǎng)、獨(dú)特的審美和直覺，最重要，對電影的熱血和初心，他們是中國電影的希望。

源于中國，繁于盛唐，甚至成為宮廷雅樂，但在南宋后逐步絕跡。

《掬水月在手》的導(dǎo)演陳傳興，曾拍攝了系列紀(jì)錄片《他們在島嶼寫作》中的兩位現(xiàn)代詩人周夢蝶和鄭愁予，《掬水月在手》是他“詩意三部曲”作品的第三部。片中，有大量空鏡頭。這些空鏡頭，伴隨著悠長的配樂，展現(xiàn)了落雪的河流、斑駁的壁畫、風(fēng)化的佛像、古老的佛光寺、靜寂的玄奘墓，這些符號化的景物，是古典詩詞的靈感來源，也是人文生活的古老舊影。或許，導(dǎo)演是想用它們來詮釋葉嘉瑩深植于中國傳統(tǒng)意境的詩意人生；又或許是想借助它們來表達(dá)自己對現(xiàn)代生活中古典文化日漸式微的惋惜。在這樣的前提下，葉嘉瑩發(fā)表老師的講課筆記，年事已高卻仍然堅持吟誦、研究和傳播中國古典詩詞，捐出積蓄資助古典文學(xué)研究，便都有了最貼切的答案。她的一生，閱讀詩詞、寫作詩詞、傳播詩詞，在詩意中獲得圓滿。

古詩里講，酒逢知己千杯少。

《目中無人》為什么能出圈？因為它足夠純粹。