今天我們要分享的，就是日本作家渡邊淳一的代表作《失樂園》。
這是一部講述中年男女因為婚外情而雙雙殉情自殺的愛情悲劇。1995年，《失樂園》在日本開始連載，立刻在社會上引起了巨大的反響。
這里，年老的面條同樣注視著麥克斯，后者以同樣的方向移動、被垃圾車遮掩，只是隨后消失不見。
然后，緩緩抬起夾住的手，微笑著，乞求原諒。
一個我們不得不面對的現實是，反派的“社會性死亡”，是打破第四面墻，由內而外。
一個女演員，因為演繹第三者太生動，就被封為茶藝大師，被追著網暴，被噴到停更微博。
Sir第一時間想到。
來自第二季第一期的《奇葩說》。
第一遍大S不理解，反應過來，她猶豫了。
最后，問題結束是以康永哥助攻：
其實一切都是機會而已
那痕跡檢驗的重要性也就突顯了出來，為了謹慎起見，警方專門找到著名刑事鑒識專家，有著“華人神探”美稱的李昌鈺前來幫忙。
更別說像《黑冰》《黑洞》《征服》，以反派為主角，書寫江湖傳奇。
黛娜趕緊游泳，僵尸緊追不舍，此時之前被僵尸抓走的煙鬼竟然逃了出來，而且還發現了大的漏洞，他找到了僵尸出來的地方，那是一部電梯。
對久木來說，婚外情不是沒有過，每個月出來幽會幾次，找機會和情人在外面過夜，也都很正常。就算家里有所察覺，也沒什么關系。畢竟他的妻子忙于事業，他的獨生女兒也已經嫁人。久木的經濟條件非常寬裕，和其他女人幽會，說到底只是一些無傷大雅的風流韻事。
此刻，麥克斯完全露出了其對待女人的嘴臉：他根本不在乎這些玩物，而想讓面條舍棄對黛博拉的情感，是不可能的。物質名利、男女關系，從開頭延續至此的兩個角度，終于升級到兩人完全背離的階段。連旁觀者都看出，面條是麥克斯的累贅，當工會領導與麥克斯計謀禁酒令之后的出路時，面條不屑一顧，工會領導當著眾人的面暗示麥克斯，“總有一天，你要甩掉他”。
而嘆息之墻前已故黃金圣斗士的復活，以及之前艾奧洛斯的形象出現，都不過是漫畫中為了體現黃金意志的一種表現手法，真實的場景應該是黃金圣衣以著裝的形式出現，或是眾人對于前任持有者的心理寄托，導致他們看到、聽到已故之人。
城主夫人先領盒飯走人，錘哥還是有些力量的，拼命跑回小屋。幾個人哪見過這種場面，開上房車就要逃走，誰知道來的時候的隧道已經被炸毀了。
兩個相愛的戀人，無私地為對方奉獻自己，甚至是通過自我犧牲來實現對愛情的堅守。這種愛，超越了死亡、超越了生命、超越了道德和倫理，最終成為了永恒的美。
在這個階段，面條的回憶探索更加具體、更加確切了。此前的他，只能從少年回憶中感受到隱約的信號，現在回憶推進到了青年時期，距離核心的背叛事件越來越近，美好的希冀也愈發動搖，在迎接最后的貝利部長之前，面條其實已經感受到了真相的大致方向。從撞車入河，再到貝利部長的車輛爆炸，當后半段再次切回到回憶，圍繞事件的具體細節多了一個工會斗爭，這也正是面條等人參與、中計的事件中心。現在進行時里，面條斥責電視上的政客“說的全是鬼話”，但在回憶的開頭，他變成了年輕時不懼資本家酷刑威脅的工人領袖。
在游戲結束以后，錘哥和城主夫人到屋子外面散步，不小心引來了怪物，其實這是一幫人操縱的一場游戲，當他們在地下室讀一本日記的時候，就召喚出了僵尸，就是選擇了這種死法。
這無疑是一條救命的信息，為盟軍打開了一扇巧遇機緣的大門……
本文圖片來自網絡
可怕的是黑夜消失了。
重點不是“壞”，是“人”。
（動圖在下面了，你們感受一下）
可這些都只是猜測，要想給雷蒙德定罪，必須拿到確鑿的證據，也就是需要在安妮的身上和相關物品上，找到雷蒙德的DNA。
不理解。
所以說個性對我們來說
在Sir看。
Sir很懷疑。
圖丨女博士安妮
如果，是你妹妹呢？
而且，警方已經粗略搜查了整棟大樓，根本沒有看到安妮的身影，那正常來講安妮應該是離開大樓了，可安妮在離開時，為什么不帶手機錢包呢？
這是今年國產劇六大爆款。
來自大洋彼岸的呼聲加上匈牙利、波蘭、德國以及蘇聯內部愛沙尼亞、立陶宛、拉脫維亞和格魯吉亞的示威活動，揭示了蘇聯統治的瓦解，為變革提供了機會。
他承認游戲已經結束了，但打心底不認為自己輸了。
不是血，不是肉。
一個人可以堅強地活下去，很大一部分原因，是因為“愛”。愛讀書，因此學有所成；愛家人，因此家庭興旺；愛孩子，因此寄托希望；愛世界，因此有了詩和遠方......
現在雖然視頻解說很火，可是我對于這件事一直不感冒，既然是推薦電影，那就好好去看一部電影，只看剪輯解說，會忽略掉很多細節的東西。
然而，萊昂內也徹底地揭示了面條的悲?。核望溈怂共灰粯?，無法徹底墮落到性欲與物質之中，這正是他被麥克斯背叛得手的原因，也是他始終留戀往昔、不放棄希冀的驅動。在海灘上，黛博拉告訴面條，自己即將前往好萊塢，面條失去了理智，在回家的車上對黛博拉實施了侵犯，可下車之后，他完全沒有得到所愛之人身體的得意，只是悵然站在空曠的荒野中。這里的鏡頭語言，萊昂內精細地做了設計，拍攝下車的面條時，先從別墅背景的一側取景，而后越過中軸，轉到背靠荒野的另一側，用背景的變化，表現出面條“并沒有完全物質化”的狀態。
許多“壞人”，本質是想好而不得的普通人。
當然了，也有人說，雷蒙德一直照顧小動物，因此對這些動物產生了感情，而安妮經常拿動物做實驗，或許這也是雷蒙德犯案的原因，畢竟他曾經就因為小白鼠與安妮產生過沖突。
場景雖然鎖定在一座小房間內部，但各種細節時刻與臺下大劇場產生互動。主角靈機一動的臺詞將此刻劇院現實與作家想象精準對應，成功打破第四堵墻。既為整場高密度的懸疑情節提供了幾處讓人捧腹的笑料，又豐富了戲劇層次，模糊了真實與虛構的界限。