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文章詳情介紹：
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- 2,一組《千與千尋》的高清壁紙，讓我們回味起當年這部動畫的精美！
- 3,一組《千與千尋》的高清壁紙，讓我們回味起當年這部動畫的精美！
- 4,蘋果iPhone手機壁紙-千與千尋
- 5,豆瓣評分9.3《千與千尋》：從三個階段看千尋的成長歷程
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一組《千與千尋》的高清壁紙，讓我們回味起當年這部動畫的精美！
《千與千尋》這部動漫是很多人的時代的經典，宮崎駿當年的這部動漫創下了當年動畫電影的神話，他本人也因為這一部電影獲得了奧斯卡最佳動畫獎，在很多年后，宮崎駿談到這一部動畫的時候，只是用了簡簡單單的一句話概括：“他只不過是我所有的動畫當中的一部，也是我的孩子之一！”有人說，這是宮崎駿動畫的巔峰之作，在現實與虛幻的世界中展現了日本哲學式的神秘！下面的這組手機壁紙中到我們回顧了當年這部動畫的幾個經典的場景！
這是小千剛剛到神界的時候的畫面，來到一個陌生的地方，多多少少有著小孩子的好奇還有懷疑！對這里的一切都是未知數，但是也沒有表現出格外的害怕，因為她知道有家人陪著，在《千與千尋》中，小千的性格由原來的無知的小女孩，慢慢在神界成長為一個堅強、獨立、勇敢的少女！
這是小千在神界日常的工作，每一個妖怪都在忙著自身的工作，各司其職，就像大機器上面的一個小齒輪，在《千與千尋》中，宮崎駿將工業化的思考帶進了動畫里面，用一種隱喻的方式給出了他對工業化社會的反思。
這是湯屋的外面破爛不堪，白龍牽著小千的手不知奔向何方，也許是更加廣闊，更加自由的世界，《千與千尋》中，小千和白龍在小的時候已經認識，長大之后小千還是小千，白龍已經成為了湯婆婆的工具，而且還失去了自己的名字。在日本動漫中，名字好像一個至關重要的東西，伴隨著人的一切，包括靈魂！
這是大寶寶的臥室，與外面神魔的世界相比，這里的世界是幼稚的，安寧的，在湯婆婆眼中，大寶寶就是她的一切，也是后來在大寶寶的幫助下，小千重獲新生！離開了神界！
這是小千和家人通過神界的入口，誤入神界這本來就是已經很大的錯誤，還偷吃了神明的食物，這就大錯特錯，展現了人類的貪婪的一面。
文/uke耽美社/在下貍貓君（禁止非授權轉載）
一組《千與千尋》的高清壁紙，讓我們回味起當年這部動畫的精美！
《千與千尋》這部動漫是很多人的時代的經典，宮崎駿當年的這部動漫創下了當年動畫電影的神話，他本人也因為這一部電影獲得了奧斯卡最佳動畫獎，在很多年后，宮崎駿談到這一部動畫的時候，只是用了簡簡單單的一句話概括：“他只不過是我所有的動畫當中的一部，也是我的孩子之一！”有人說，這是宮崎駿動畫的巔峰之作，在現實與虛幻的世界中展現了日本哲學式的神秘！下面的這組手機壁紙中到我們回顧了當年這部動畫的幾個經典的場景！
這是小千剛剛到神界的時候的畫面，來到一個陌生的地方，多多少少有著小孩子的好奇還有懷疑！對這里的一切都是未知數，但是也沒有表現出格外的害怕，因為她知道有家人陪著，在《千與千尋》中，小千的性格由原來的無知的小女孩，慢慢在神界成長為一個堅強、獨立、勇敢的少女！
這是小千在神界日常的工作，每一個妖怪都在忙著自身的工作，各司其職，就像大機器上面的一個小齒輪，在《千與千尋》中，宮崎駿將工業化的思考帶進了動畫里面，用一種隱喻的方式給出了他對工業化社會的反思。
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文/uke耽美社/在下貍貓君（禁止非授權轉載）
蘋果iPhone手機壁紙-千與千尋
豆瓣評分9.3《千與千尋》：從三個階段看千尋的成長歷程
文/懷左
《千與千尋》再一次上映時，我去電影院看了，還是熟悉的畫面，但感受已經有了很多不同。已近而立之年的我，對于成長這一話題，有了和此前完全不一樣的感受。
米蘭·昆德拉在《不能承受的生命之輕》中探討“輕與重”這樣的一個話題，他提到，負擔越重，我們的生命越貼近大地，它就越真切實在。
以前我看不懂這句話，如今看來，負重前行原來就是我們每個成年人的常態，帶著壓力前行的我們，活得其實也愈發真實。
有人說，動畫片是給孩子看的，但其實經典的動畫片，同樣適用于每一個人。因為我們經歷過，所以更懂得，成長過，而后真正明白了珍惜的含義。
影像世界轉動之余，閃閃發光的是里面的人性。
可以說，在電影《千與千尋》中，貫徹始終的一個主題是“成長”。一個平凡的毫不起眼的女孩，最開始無精打采甚至有點讓人生厭，在一系列奇妙境遇之后，完成了屬于她自己的蛻變。
所有的成長，都在路上。
接下來，我將從三個角度，為大家解析主人公千尋的成長歷程。
一、離開父母，步入社會，這是千尋成長的第一步太宰治在《人間失格》里說：“僅一夜之間，我心竟判若兩人。”
同樣在電影《千與千尋》中，千尋最開始出場時的狀態是這樣的：無精打采，躺在汽車后座上，身旁放著離別時同學送的花，百無聊賴，不知道該做點什么。
宮崎駿動畫中的其他主人公，大部分出場時是勇敢而堅毅的，但千尋不同，她出場時普通而怯懦，愛哭愛撒嬌，在父母因為貪吃獻給神靈的食物而變成豬時，她嚇得驚慌失措。
這是千尋不同于其他主人公的一面，也是她顯得更真實更切近現實中的我們的一面。
聯系實際生活，在脫離父母開始獨立生活之前的我們，也是如此這般的狀態，雖然電影并沒有具體交代千尋父母是如何對待她的，但從湯婆婆對巨嬰的撫養情況來看，應該也大致無二。
父母寵愛、包庇過度，因此千尋在此前根本沒有獨立的自我。在十多歲的年齡中，她本應該像《龍貓》中的小月一樣，對萬事萬物都充滿好奇，天真無邪，但她在去到靈異世界之前，對什么都提不起興趣。
但她有著最本真的善良，未經允許，不要動別人的東西。這個道理千尋懂，從一開始，她就顯示了善良。這是她開始成長的第一步，是一個標志。她很膽小，不敢踏上前往未知的路，但看了看變成了豬的父母，硬著頭皮上路了。
因為有一種東西，叫責任。
1、我們總要學著與父母告別
龍應臺在《目送》中寫到：
我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。
父母沒有辦法陪伴我們一輩子，而真正的成長，都是從我們逐漸獨立開始的。在《千與千尋》最開始的一個鏡頭中，千尋因為花蔫有些許不滿，她媽媽和她說了一句話“你要乖一點，爸爸媽媽今天很忙?！?/p>
從媽媽的語氣可以判斷出，他們平時對千尋是非常寵愛的。后座滿滿的東西，四驅的奧迪汽車，他們家條件優越，又只有千尋這樣一個孩子。
所以當父母變成豬，沒有辦法再照料千尋，甚至需要千尋來救他們時，就這樣，千尋被動開始了她走向成長的第一步。
有責任，有使命，帶點被動，但又不得不去做。
在動物世界中，老鷹就會把小鷹帶到一片懸崖上，還未等小鷹站穩便一下子把它推下去。小鷹為了生存，只好拼命地扇動翅膀?？墒切→椏偸秋w出不愿，就跌到山澗里。老鷹便將它們抓上來 ，重新進行練習。就這樣，小鷹在吃盡苦頭后，終于學會了自由自在的飛翔。
千尋成長的第一步，也如此這般。
2、我們要學著與他人建立聯系
古希臘偉大的哲學家亞里士多德在其著作《政治學》中提到：“從本質上講，人是一種社會性動物；那些生來離群索居的個體，要么不值得我們關注，要么不是人類。社會從本質上看是先于個體而存在的。”
所以說，與他人建立聯系，是我們必須要做的事情。
最開始千尋不相信陌生人，但自己變透明時，還是接受了白龍的藥丸。友情的種子，必須用信任來灌溉。白龍幫他躲過了別人的監察，隱藏躲避，帶她進入湯屋。
來到湯屋，必須工作。千尋用執著善良感動了鍋爐爺爺，但他不能給千尋提供工作，于是將千尋托付給了小玲。
小玲看不慣千尋的毛躁，訓斥她臨走之前要向鍋爐爺爺感恩道謝。
這里，千尋學會了感恩，對于幫助過我們的人，我們一定要表達感激之情。
3、在社會中，要講契約精神
心理學中有一個術語叫競爭優勢效應。心理學家普遍認為，人們與生俱來有一種競爭的天性，每個人都希望自己比別人強，每個人都不能容忍自己的對手比自己強。
因此為了社會的穩定和更好的內部循環，出現了契約。
契約，通俗的說就是合同。契約精神本質上就是一種誠信精神，經過口頭的或書面的合同約定的事項，只要是符合當時法律的，締約雙方就必須履行義務。
電影中，當小玲帶著千尋去找湯婆婆時，最開始，湯婆婆言辭拒絕了千尋的工作要求。
那一刻，千尋的內心是恐懼和受挫的。但想到要靠自己來救父母，她堅持下來了，戰勝了恐懼：“我一定要在這里工作?！?/p>
湯婆婆和千尋簽了合同，并奪走了她的名字，用事實教會她，什么是契約精神。
二、獨自面對困境，融入陌生環境，這是千尋成長的第二個階段在千尋剛開始找湯婆婆找工作的時候，湯婆婆生氣地和她說：
“憑什么我就非得雇你工作，一看就知道你很笨……像你這樣一無是處的小丫頭，怎么可能有人愿意雇你干活。我拒絕雇傭你，再多來幾個不干活的飯桶，澡堂就該關門了。”
第一次面對這樣局面的千尋，嚇得瑟瑟發抖，但想到自己必須要救父母，她一次次鼓起勇氣大喊：我想要在這里工作。
在此，懦弱、膽小又愛哭的千尋充滿了勇氣，她開始主動面對困境，尋找辦法，并嘗試通過自己的努力去做一些可以改變局面的事情。
一個人在湯屋面對絕望的這段時間，她學會了堅強，勇敢，執著。這個過程并不是一蹴而就的，我們在電影里完全能看見這個漸變的過程。
千尋學會了尊重他人，尊重每一個正在工作的人。
河神由于人類的生活垃圾而被污染，變成了人人躲避的腐爛神，當臟泥落到千尋手上時，前一刻，她炸毛了，但后一刻，她恢復了平靜。
這是她的第一份工作，她要救父母，就必須把所有事情做好。
河神為了感謝千尋，送了她一顆可以救父母的藥丸。但為了救人，她把藥丸掰成兩半，送給了兩個人。一個是無臉男，因為千尋覺得是自己把他帶來了，有責任救他；另一個是白龍，因為友情，還夾雜著一些說不清道不明的愛。
這里我們可以看到一個成長得獨立、堅強的千尋。
千尋的善意，讓無臉男體會到了溫暖。
無臉男其實是被社會所排斥的人，因此，當千尋對他顯示善良時，他被深深感動了。為了報答幫助千尋，他決定潛入了湯屋暗中幫助千尋工作。
無臉男在湯屋中看到了人情世故和生存法則，他明白了金錢能夠讓自己一躍成為人上人。于是很諷刺的一幕出現了，被社會排擠的無臉男，當他拿出大把金子時，變成了人人崇拜的對象。
他需要別人的善意和愛，而他需要的一切，只能用錢來換。
于是他瘋狂的吞噬，只是為了瘋狂的表現。無臉就是沒有自我的人，而沒有自我的人，只能活在別人的逢迎里。
千尋改變了他。千尋給他留了門，面對無臉男的討好的金子，千尋說：“我不需要。”她把一半救命藥丸給了無臉男，讓他吐出了所有世俗。
她接納無臉男，電車上，讓他坐在自己身邊，展開了充滿期待的旅程。
在湯屋的這段時間，面對各種問題，千尋學會努力去克服，不僅自己成長變得更加成熟，還使在湯屋里打工的人重新認識生存的意義，他們的生存不再是拼命地低頭打工，唯利是圖。
這讓我想起了《肖申克的救贖》中的安迪，其實他的救贖不只是個人的救贖，更是對肖申克所有監獄中人的精神和靈魂層面的救贖。
一只美麗的鳥，本可以影響很多人。
每一顆種子，都應該有自己的土壤。
三、搭救白龍，拯救父母，千尋完成了真正的成長如果離開父母進入社會是被動開始成長，在湯屋努力工作解決問題是從被動到主動的話，那么千尋搭救白龍，最后拯救父母，則是她真正主動，完成自己成長儀式的重要標志。
柴靜在《看見》中說過這樣一句話：痛苦就是痛苦，對痛苦的思考才是財富。
在經歷了一系列挫折和苦難之后，千尋懂得了尊重和感恩，學會了承擔和面對。她已經逐漸歷練成了一個更成熟的人，開始主動承擔責任，用自己的行動去幫助朋友和家人。
白龍受傷，千尋為救他 ,毅然乘上了去往錢婆婆那里的有去無回的火車。
千尋幫助白龍歸還了他偷來的寶物，懇求錢婆婆的原諒，并且還為他找回失落已久的名字。白龍說：“忘了名字就回不去了。這里的名字其實也指的是做人的原則，白龍之前說幫湯婆婆做了很多壞事，找回“名字”后，他堅決表示要離開湯婆婆。
這是人性的完善和回歸，從另一個側面，同樣印證了千尋的成長。
同樣的人物還有坊寶寶。
變成小老鼠的坊寶寶，和千尋一起去尋找錢婆婆，要知道，在這之前他根本沒出過門，在湯婆婆的溺愛下，也沒見過真實的世界。
到后來，當他終于見到了外面世界的美好時，其實他并沒有像湯婆婆說的那樣被細菌傳染。
最開始時，他是任性的，不管白龍的死活，要求千尋陪他玩游戲。到結尾他幫助千尋，“威脅”湯婆婆放了千尋的父母，這里，我們也能欣慰地看到了坊寶寶的成長。
其實眾人的成長，也是宮崎駿的作品中一貫的成長主題。當然這個主題包括兩層面的含義:
第一個層面是作為個體的人的成長，不僅指通常意義上的個體的生理成長，更重要的還中是對個體的心靈成長；
這里我們可以看到千尋、白龍、坊寶寶的成長。
第二個層面是作為整體的人類的成長，這是宮崎駿更深的期望。
在電影的最后，千尋拯救了她的父母，同時我們能看到眾人與之前完全不一樣的狀態，其實這是宮崎駿真正希望的世間百態。
他借助千尋的故事想要表達并不僅僅是千尋 一個人的成長，而是希望以千尋的成長經歷喚醒大眾心中的一切美好的東西。
成長，是自我的回歸與完善。
【結語】
從某種意義上來講，千尋像極了我們每一個人，在成長中逐漸認識自我、尋找自我、探索自我、堅持自我、完善自我，最后活成真正的自己。