本站AI自動(dòng)判斷提供您所需要的app下載：點(diǎn)我下載安裝，你懂的APP
空間在電影敘事中的功能往往體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：
第一，空間作為人物性格塑造的依據(jù)，這時(shí)的電影空間并不只是人物的背景板，末日空間對(duì)人物性格的塑造發(fā)揮了重要作用；
第二，空間作為電影情節(jié)發(fā)展的動(dòng)因，這時(shí)的電影空間直接推動(dòng)了劇情發(fā)展，影響著情節(jié)的走向；
第三，空間作為組織敘述結(jié)構(gòu)的原則，這時(shí)的電影空間已經(jīng)融入敘事的邏輯框架中，不僅是行為發(fā)生的地點(diǎn)，也是敘事的內(nèi)容與對(duì)象。
空間作為人物性格塑造的依據(jù)在古今中外的敘事作品中，我們都能找到一些文本，它們通過(guò)創(chuàng)設(shè)特定的空間來(lái)塑造人物形象，取得出色的效果，并因此流傳而成為經(jīng)典。
可見，對(duì)人物性格與空間關(guān)系的把控是衡量作者創(chuàng)造能力的重要因素之一。
俗語(yǔ)說(shuō)“物以類聚，人以群分”，群體之中的個(gè)體具有較高的相似性，同時(shí)也隱含了一種群聚的空間關(guān)系。
人的性格并不完全是因個(gè)人主觀形成的，難免會(huì)受到生活空間的影響。
在相似環(huán)境中成長(zhǎng)的人們，他們的性格往往也會(huì)存在一些相似之處，因此不能不考慮空間對(duì)人物產(chǎn)生的重要作用。
在電影敘事中也應(yīng)遵循這一自然規(guī)律，即電影中的人物性格不應(yīng)是主觀臆造的，而應(yīng)考慮到空間因素。
不僅人物的性格應(yīng)帶有相應(yīng)的地域特征，而且人物的言談舉止也應(yīng)符合相應(yīng)的空間場(chǎng)合，以使人物形象更加豐滿，角色塑造更為可信。
當(dāng)然，這并不意味著所有人物受空間制約就必須千篇一律。
空間之下，人物有其共性，亦有其個(gè)性；共性與個(gè)性相輔相成，融為一體，從而塑造出更為具體、生動(dòng)的角色形象。
在末日題材科幻電影中，有的人物行為可能會(huì)違背本能，偏離常軌，與所在空間環(huán)境產(chǎn)生錯(cuò)位甚至出現(xiàn)強(qiáng)烈的反差，這樣的沖突常常能凸顯電影敘事強(qiáng)大的藝術(shù)感染力。
在不同空間條件的作用下，末日電影的人物表現(xiàn)出復(fù)雜的消極性、積極性與矛盾性，形成了多元立體的性格特征。
一、消極性：末日環(huán)境的壓抑不管是由于自然還是人為導(dǎo)致的災(zāi)難，世界末日的降臨往往讓人感到壓抑而絕望。
正如劉慈欣在其書中談到的，“科幻小說(shuō)家們對(duì)于陰暗的未來(lái)有著天生的感悟力，幾乎所有科幻小說(shuō)的頂峰之作都是在對(duì)這種未來(lái)的描寫中產(chǎn)生的。
在對(duì)未來(lái)的黑暗和災(zāi)難的描寫中，他們創(chuàng)造了最讓人難忘的幻想世界，挖掘了最深刻的主題，這些黑暗和災(zāi)難，直看得人心灰意冷，直看得人汗毛倒立”。
在末日題材科幻電影中，對(duì)人性陰暗面的刻畫正是如此犀利。
處于極端的惡劣環(huán)境中，許多末世電影中的人物都表現(xiàn)出諸多的消極性，并激發(fā)一些反常行為。
如電影《末日危途》（TheRoad，2009）中欺凌弱小、強(qiáng)取豪奪、殺人食肉的黑幫行徑，在末日題材科幻電影中，并不鮮見。
這種反常代表著原有的社會(huì)規(guī)則在末日環(huán)境中分崩離析，反映出殘酷的適者生存叢林法則在社會(huì)運(yùn)行中占據(jù)上風(fēng)。
電影《迷霧》可謂是更進(jìn)一步地剖析了人性的變化無(wú)常。
當(dāng)末日般的白色迷霧包裹了小鎮(zhèn)的超市，被迫困在超市中的人們的關(guān)系便如同被加入了某種催化劑一般，變得微妙起來(lái)。
迷霧之中的吃人怪物時(shí)不時(shí)發(fā)動(dòng)突然襲擊，危機(jī)之中，人性的脆弱暴露無(wú)遺。
沒(méi)有任何一個(gè)人肯冒險(xiǎn)進(jìn)入迷霧協(xié)助需要照看孩子的女人回家，大部分人也不愿意離開超市替燒傷患者前往附近的藥店尋取藥品，原本溫和的律師變得粗暴無(wú)禮，原本虔誠(chéng)的教徒開始妖言惑眾。
超市這一局限空間，既是敘事場(chǎng)所，也是重要線索，它如同一個(gè)試煉場(chǎng)，成為放大電影人物性格的關(guān)鍵。
人性中潛藏的消極一面，在局限的末日空間中展露無(wú)疑。
同樣是描寫局限空間，末日題材科幻電影《湮滅》（Annihilation，2018）將人物的性格與際遇緊密聯(lián)系起來(lái)，局限的末世空間與人物壓抑的精神世界彼此呼應(yīng)。
丈夫失蹤后出軌他人的生物學(xué)家，女兒離世并家庭破碎的地貌學(xué)家，沒(méi)有親友且罹患癌癥的心理學(xué)家，隱藏著身體傷疤的物理學(xué)家，曾經(jīng)酗酒成癮的醫(yī)護(hù)人員，五名精神世界支離破碎的女性組成“敢死隊(duì)”，進(jìn)入生態(tài)突變的“閃光”區(qū)域探險(xiǎn)。
在這一局限空間中，所有生物的DNA都被“閃光”折射，發(fā)生異變。
DNF無(wú)傷通關(guān)秘訣 - 櫻花動(dòng)漫
鹿角長(zhǎng)滿鮮艷花朵、人與樹相融成為“植物人”、熊吃人后發(fā)出人的聲音……面對(duì)前所未見的末日景象，有人死亡，有人瘋狂，而神秘的“閃光”空間，正是導(dǎo)致人物心理崩潰的緣由。
不少末日題材科幻電影深諳此道，為營(yíng)造孤獨(dú)、殘酷、悲觀、恐怖等氛圍的末日空間頗下一番功夫。
透過(guò)不同的末日環(huán)境，觀眾更能看見人物性格的豐富多樣，空間有力地促進(jìn)了末日情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展。
二、積極性：求存本能的探索在末日題材科幻電影中，造成末日的原因各異，常見的有自然災(zāi)害、病毒疾病、科技異化、外星生物入侵等，災(zāi)難打破了地球的常規(guī)狀態(tài)，電影的空間景觀在異常的、邊緣的、奇觀的、與主流社會(huì)秩序?qū)α⒌漠愘|(zhì)空間中游離。
比如末日背景下荒漠化、冰原化、海水泛濫、地表破裂的極端自然空間，或是疾病瘋傳、“異類”統(tǒng)治人類的極端社會(huì)空間。
電影基本是沿著世界之“惡”或世界如何變“惡”進(jìn)行敘事。
末日空間的消極性能夠激化人物性格的陰暗面，推動(dòng)角色反常化的行動(dòng)。
但與此同時(shí)，極端的末日空間也能夠激發(fā)人類求生的原始本能，迫使人們積極地為自身生存或物種存續(xù)而努力找尋希望。
事實(shí)上，大多數(shù)的末日題材科幻電影在描繪末世慘絕人寰的景象時(shí)，都會(huì)為角色留下一線生存的可能。
如此，電影中的人們才能更好地發(fā)揮主觀能動(dòng)性，不斷推動(dòng)末日故事的進(jìn)程；而觀眾也能被更好地調(diào)動(dòng)情緒，與電影共鳴。
電影中發(fā)生了火山爆發(fā)，人們便想方設(shè)法轉(zhuǎn)移棲息地；發(fā)生了隕石襲擊，人們便千方百計(jì)阻止隕石落地；發(fā)生了海水泛濫，人們便極力建造大型避難船只；發(fā)生了病菌入侵，人們便積極尋找抗生素治療；當(dāng)被外星生物或人工智能統(tǒng)治，人們也能努力脫離控制并謀求反制。
積極的求存探索，幾乎是末日題材科幻電影的基本敘事邏輯。
以電影《我是傳奇》（IAmLegend，2007）為例，該片并沒(méi)有按照傳統(tǒng)方式來(lái)講述一個(gè)群體性的末日自救故事，而是用鏡頭集中表現(xiàn)一個(gè)孤獨(dú)的人和一座空蕩的城，電影關(guān)注個(gè)體在末日空間中的生存狀態(tài)。
電影中，致命病毒擴(kuò)散，只有極小一部分人具有免疫能力而能茍活于世，絕大多數(shù)的人因受病毒感染致死而從地球上消失，全球人口銳減，人類瀕臨滅絕。
小部分人遭病毒襲擊后變成了喪尸，成為具有無(wú)意識(shí)攻擊行為的生物，他們?cè)谝雇碛问帯C取食物。
身為前軍方病毒學(xué)家的男主角奈維爾，親眼目睹了妻女的喪生，因體內(nèi)具有天然抗體而不受病毒感染，成為紐約市唯一的幸存者。
荒無(wú)人煙的紐約城，植物瘋長(zhǎng)，動(dòng)物橫行，呈現(xiàn)出異樣的末日生態(tài)空間。
在這樣極端的生存環(huán)境中，奈維爾保持著規(guī)律的作息，白天健身、狩獵、打高爾夫，在無(wú)人的音像店與模特假人對(duì)話，試圖延續(xù)舊有的文明秩序。
對(duì)于奈維爾而言，不僅要面對(duì)外界四處游蕩覓食的喪尸，還要面對(duì)內(nèi)心極度孤獨(dú)下隨時(shí)處于瘋狂邊緣的精神世界。
但他始終沒(méi)有放棄對(duì)生存的渴望，首先是自身求存，獨(dú)自抵御危險(xiǎn)、排解苦悶；其次是利用自身血清進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，研究能夠幫助變異的人類恢復(fù)正常的抗體；最后是不斷發(fā)出無(wú)線電廣播呼喚人類同伴，尋求團(tuán)結(jié)互助。
他日復(fù)一日的堅(jiān)持，終于為自己和他人迎來(lái)了生機(jī)。
三、矛盾性：人物形象的立體在末日題材科幻電影中，我們常能看到主角處于進(jìn)退兩難的境地。
當(dāng)大難臨頭之際，每一個(gè)抉擇都可能成為訣別。
有的角色為了拯救末日災(zāi)難，難舍地拋下家庭，奔赴行動(dòng)前線；有的角色為了成全他人，毅然選擇犧牲自已。
末日的亂世背景下，我們能看到自私自利的投機(jī)分子，或是惡貫滿盈的恐怖分子；我們能看到人性中善的一面，或是人性中惡的一面。
電影中的末日災(zāi)難，反映出人物性格的積極與消極的矛盾，以及眾生求存的多樣性，末日災(zāi)難將一個(gè)個(gè)角色襯托得更為豐富立體。
總體上，末日題材科幻電影仍然寄予著創(chuàng)作者們的美好愿望；電影藝術(shù)性地為瀕臨滅絕的人類留下生存的希望，讓陰暗殘酷的末世空間，保有人性的光芒。
空間，容納了復(fù)雜的人物，末日電影為觀眾呈現(xiàn)了生活中難以看到的景象，并在苦難中放大了人性的優(yōu)點(diǎn)與弱點(diǎn)。
占有欲，讓愛情中的人們變得瘋狂。希望對(duì)方百分之一百地愛自己，少一絲一毫都不行。就像這幾個(gè)星座，會(huì)用心地付出所有感情，扮演好一個(gè)溫柔體貼的角色，可一當(dāng)觸碰到他們的敏感神經(jīng)，便會(huì)帶來(lái)可怕的后果。
天蝎座：報(bào)復(fù)心強(qiáng)，容易吃醋天蝎座簡(jiǎn)直是占有欲強(qiáng)的代言人，當(dāng)他們愛一個(gè)人的時(shí)候，就必須保證自己得到對(duì)方的全部。面對(duì)愛人，天蝎座可以奉獻(xiàn)出自己的全部，同樣地，他們也接受不了被人忽視。
受守護(hù)星冥王星的影響，一個(gè)受到刺激的天蝎座，偏執(zhí)瘋狂起來(lái)是很可怕的。高智商的天蝎座，可以想出各種報(bào)復(fù)的手段，越狠越代表內(nèi)心的絕望和痛苦。可以說(shuō)，天蝎座的愛情從想要占有開始，卻往往因?yàn)闆](méi)有辦法完全占有而落幕。
獅子座：控制欲強(qiáng)，要求服從論起占有欲，獅子座一點(diǎn)兒也不比天蝎座的少。他們是典型的好面子星座，在感情中一般占據(jù)主導(dǎo)的地位，他們會(huì)盡一切辦法抓住對(duì)方。當(dāng)獅子座愛一個(gè)人的時(shí)候，希望對(duì)方把全部心思都寄托在自己身上，無(wú)條件地服從他們。
也許是獅子座愛得太強(qiáng)烈，有時(shí)候會(huì)讓對(duì)方感到透不過(guò)氣。當(dāng)感情消逝，獅子座會(huì)竭力地挽回，切換成病嬌狀態(tài)，想要抓住曾經(jīng)的美好。
巨蟹座：占有欲強(qiáng)，沒(méi)安全感巨蟹座的守護(hù)星是月亮，屬于陰性的水象星座。他們溫柔內(nèi)斂，心思細(xì)膩敏感，十分看重感情。但你千萬(wàn)不要被他們溫和的外表騙了，以為巨蟹座的人好欺負(fù)。他們看重感情，所以情緒也不穩(wěn)定，脾氣說(shuō)來(lái)就來(lái)。
巨蟹座需要滿滿的感情，包括愛情、親情、友情。他們隱藏著極大的占有欲，希望自己得到全部的愛，每當(dāng)沒(méi)有辦法滿足時(shí)，巨蟹座就像有圓有缺的月亮，變得多愁善感。得不到抒發(fā)的巨蟹座會(huì)把委屈悶在心里，時(shí)不時(shí)自我糾結(jié)。當(dāng)內(nèi)心承載不了時(shí)，一瞬間爆發(fā)，黑化成病嬌的偏執(zhí)狂。所以，一定不要忽略了巨蟹座，讓他們獨(dú)自舔舐傷口。
原創(chuàng)禁止轉(zhuǎn)載，如有發(fā)現(xiàn)，必究！