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空間在電影敘事中的功能往往體現在以下三個方面：
第一，空間作為人物性格塑造的依據，這時的電影空間并不只是人物的背景板，末日空間對人物性格的塑造發揮了重要作用；
第二，空間作為電影情節發展的動因，這時的電影空間直接推動了劇情發展，影響著情節的走向；
第三，空間作為組織敘述結構的原則，這時的電影空間已經融入敘事的邏輯框架中，不僅是行為發生的地點，也是敘事的內容與對象。
空間作為人物性格塑造的依據在古今中外的敘事作品中，我們都能找到一些文本，它們通過創設特定的空間來塑造人物形象，取得出色的效果，并因此流傳而成為經典。
可見，對人物性格與空間關系的把控是衡量作者創造能力的重要因素之一。
俗語說“物以類聚，人以群分”，群體之中的個體具有較高的相似性，同時也隱含了一種群聚的空間關系。
人的性格并不完全是因個人主觀形成的，難免會受到生活空間的影響。
在相似環境中成長的人們，他們的性格往往也會存在一些相似之處，因此不能不考慮空間對人物產生的重要作用。
在電影敘事中也應遵循這一自然規律，即電影中的人物性格不應是主觀臆造的，而應考慮到空間因素。
不僅人物的性格應帶有相應的地域特征，而且人物的言談舉止也應符合相應的空間場合，以使人物形象更加豐滿，角色塑造更為可信。
當然，這并不意味著所有人物受空間制約就必須千篇一律。
空間之下，人物有其共性，亦有其個性；共性與個性相輔相成，融為一體，從而塑造出更為具體、生動的角色形象。
在末日題材科幻電影中，有的人物行為可能會違背本能，偏離常軌，與所在空間環境產生錯位甚至出現強烈的反差，這樣的沖突常常能凸顯電影敘事強大的藝術感染力。
在不同空間條件的作用下，末日電影的人物表現出復雜的消極性、積極性與矛盾性，形成了多元立體的性格特征。
一、消極性：末日環境的壓抑不管是由于自然還是人為導致的災難，世界末日的降臨往往讓人感到壓抑而絕望。
正如劉慈欣在其書中談到的，“科幻小說家們對于陰暗的未來有著天生的感悟力，幾乎所有科幻小說的頂峰之作都是在對這種未來的描寫中產生的。
在對未來的黑暗和災難的描寫中，他們創造了最讓人難忘的幻想世界，挖掘了最深刻的主題，這些黑暗和災難，直看得人心灰意冷，直看得人汗毛倒立”。
在末日題材科幻電影中，對人性陰暗面的刻畫正是如此犀利。
處于極端的惡劣環境中，許多末世電影中的人物都表現出諸多的消極性，并激發一些反常行為。
如電影《末日危途》（TheRoad，2009）中欺凌弱小、強取豪奪、殺人食肉的黑幫行徑，在末日題材科幻電影中，并不鮮見。
這種反常代表著原有的社會規則在末日環境中分崩離析，反映出殘酷的適者生存叢林法則在社會運行中占據上風。
電影《迷霧》可謂是更進一步地剖析了人性的變化無常。
當末日般的白色迷霧包裹了小鎮的超市，被迫困在超市中的人們的關系便如同被加入了某種催化劑一般，變得微妙起來。
迷霧之中的吃人怪物時不時發動突然襲擊，危機之中，人性的脆弱暴露無遺。
沒有任何一個人肯冒險進入迷霧協助需要照看孩子的女人回家，大部分人也不愿意離開超市替燒傷患者前往附近的藥店尋取藥品，原本溫和的律師變得粗暴無禮，原本虔誠的教徒開始妖言惑眾。
超市這一局限空間，既是敘事場所，也是重要線索，它如同一個試煉場，成為放大電影人物性格的關鍵。
人性中潛藏的消極一面，在局限的末日空間中展露無疑。
同樣是描寫局限空間，末日題材科幻電影《湮滅》（Annihilation，2018）將人物的性格與際遇緊密聯系起來，局限的末世空間與人物壓抑的精神世界彼此呼應。
丈夫失蹤后出軌他人的生物學家，女兒離世并家庭破碎的地貌學家，沒有親友且罹患癌癥的心理學家，隱藏著身體傷疤的物理學家，曾經酗酒成癮的醫護人員，五名精神世界支離破碎的女性組成“敢死隊”，進入生態突變的“閃光”區域探險。
在這一局限空間中，所有生物的DNA都被“閃光”折射，發生異變。
鹿角長滿鮮艷花朵、人與樹相融成為“植物人”、熊吃人后發出人的聲音……面對前所未見的末日景象，有人死亡，有人瘋狂，而神秘的“閃光”空間，正是導致人物心理崩潰的緣由。
不少末日題材科幻電影深諳此道，為營造孤獨、殘酷、悲觀、恐怖等氛圍的末日空間頗下一番功夫。
透過不同的末日環境，觀眾更能看見人物性格的豐富多樣，空間有力地促進了末日情節的進一步發展。
二、積極性：求存本能的探索在末日題材科幻電影中，造成末日的原因各異，常見的有自然災害、病毒疾病、科技異化、外星生物入侵等，災難打破了地球的常規狀態，電影的空間景觀在異常的、邊緣的、奇觀的、與主流社會秩序對立的異質空間中游離。
比如末日背景下荒漠化、冰原化、海水泛濫、地表破裂的極端自然空間，或是疾病瘋傳、“異類”統治人類的極端社會空間。
電影基本是沿著世界之“惡”或世界如何變“惡”進行敘事。
末日空間的消極性能夠激化人物性格的陰暗面，推動角色反?；男袆?。
但與此同時，極端的末日空間也能夠激發人類求生的原始本能，迫使人們積極地為自身生存或物種存續而努力找尋希望。
事實上，大多數的末日題材科幻電影在描繪末世慘絕人寰的景象時，都會為角色留下一線生存的可能。
如此，電影中的人們才能更好地發揮主觀能動性，不斷推動末日故事的進程；而觀眾也能被更好地調動情緒，與電影共鳴。
電影中發生了火山爆發，人們便想方設法轉移棲息地；發生了隕石襲擊，人們便千方百計阻止隕石落地；發生了海水泛濫，人們便極力建造大型避難船只；發生了病菌入侵，人們便積極尋找抗生素治療；當被外星生物或人工智能統治，人們也能努力脫離控制并謀求反制。
積極的求存探索，幾乎是末日題材科幻電影的基本敘事邏輯。
以電影《我是傳奇》（IAmLegend，2007）為例，該片并沒有按照傳統方式來講述一個群體性的末日自救故事，而是用鏡頭集中表現一個孤獨的人和一座空蕩的城，電影關注個體在末日空間中的生存狀態。
電影中，致命病毒擴散，只有極小一部分人具有免疫能力而能茍活于世，絕大多數的人因受病毒感染致死而從地球上消失，全球人口銳減，人類瀕臨滅絕。
小部分人遭病毒襲擊后變成了喪尸，成為具有無意識攻擊行為的生物，他們在夜晚游蕩、獵取食物。
身為前軍方病毒學家的男主角奈維爾，親眼目睹了妻女的喪生，因體內具有天然抗體而不受病毒感染，成為紐約市唯一的幸存者。
荒無人煙的紐約城，植物瘋長，動物橫行，呈現出異樣的末日生態空間。
在這樣極端的生存環境中，奈維爾保持著規律的作息，白天健身、狩獵、打高爾夫，在無人的音像店與模特假人對話，試圖延續舊有的文明秩序。
對于奈維爾而言，不僅要面對外界四處游蕩覓食的喪尸，還要面對內心極度孤獨下隨時處于瘋狂邊緣的精神世界。
但他始終沒有放棄對生存的渴望，首先是自身求存，獨自抵御危險、排解苦悶；其次是利用自身血清進行實驗，研究能夠幫助變異的人類恢復正常的抗體；最后是不斷發出無線電廣播呼喚人類同伴，尋求團結互助。
他日復一日的堅持，終于為自己和他人迎來了生機。
三、矛盾性：人物形象的立體在末日題材科幻電影中，我們常能看到主角處于進退兩難的境地。
當大難臨頭之際，每一個抉擇都可能成為訣別。
有的角色為了拯救末日災難，難舍地拋下家庭，奔赴行動前線；有的角色為了成全他人，毅然選擇犧牲自已。
末日的亂世背景下，我們能看到自私自利的投機分子，或是惡貫滿盈的恐怖分子；我們能看到人性中善的一面，或是人性中惡的一面。
電影中的末日災難，反映出人物性格的積極與消極的矛盾，以及眾生求存的多樣性，末日災難將一個個角色襯托得更為豐富立體。
總體上，末日題材科幻電影仍然寄予著創作者們的美好愿望；電影藝術性地為瀕臨滅絕的人類留下生存的希望，讓陰暗殘酷的末世空間，保有人性的光芒。
空間，容納了復雜的人物，末日電影為觀眾呈現了生活中難以看到的景象，并在苦難中放大了人性的優點與弱點。
占有欲，讓愛情中的人們變得瘋狂。希望對方百分之一百地愛自己，少一絲一毫都不行。就像這幾個星座，會用心地付出所有感情，扮演好一個溫柔體貼的角色，可一當觸碰到他們的敏感神經，便會帶來可怕的后果。
天蝎座：報復心強，容易吃醋天蝎座簡直是占有欲強的代言人，當他們愛一個人的時候，就必須保證自己得到對方的全部。面對愛人，天蝎座可以奉獻出自己的全部，同樣地，他們也接受不了被人忽視。
受守護星冥王星的影響，一個受到刺激的天蝎座，偏執瘋狂起來是很可怕的。高智商的天蝎座，可以想出各種報復的手段，越狠越代表內心的絕望和痛苦?？梢哉f，天蝎座的愛情從想要占有開始，卻往往因為沒有辦法完全占有而落幕。
獅子座：控制欲強，要求服從論起占有欲，獅子座一點兒也不比天蝎座的少。他們是典型的好面子星座，在感情中一般占據主導的地位，他們會盡一切辦法抓住對方。當獅子座愛一個人的時候，希望對方把全部心思都寄托在自己身上，無條件地服從他們。
也許是獅子座愛得太強烈，有時候會讓對方感到透不過氣。當感情消逝，獅子座會竭力地挽回，切換成病嬌狀態，想要抓住曾經的美好。
巨蟹座：占有欲強，沒安全感巨蟹座的守護星是月亮，屬于陰性的水象星座。他們溫柔內斂，心思細膩敏感，十分看重感情。但你千萬不要被他們溫和的外表騙了，以為巨蟹座的人好欺負。他們看重感情，所以情緒也不穩定，脾氣說來就來。
巨蟹座需要滿滿的感情，包括愛情、親情、友情。他們隱藏著極大的占有欲，希望自己得到全部的愛，每當沒有辦法滿足時，巨蟹座就像有圓有缺的月亮，變得多愁善感。得不到抒發的巨蟹座會把委屈悶在心里，時不時自我糾結。當內心承載不了時，一瞬間爆發，黑化成病嬌的偏執狂。所以，一定不要忽略了巨蟹座，讓他們獨自舔舐傷口。
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