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【文化譚】
真實(shí)經(jīng)歷為這部劇注入溫情底色
《爸爸的時(shí)光機(jī)》已演出過(guò)多輪，幾輪下來(lái)的評(píng)價(jià)主要集中在幾點(diǎn)：視覺(jué)效果出眾、劇情較弱，但仍不失為一部感人的作品。這些我都同意，但卻覺(jué)得《爸爸的時(shí)光機(jī)》并不能單純地用傳統(tǒng)的戲劇敘事標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量。
馬良的父親是上海京劇院知名導(dǎo)演馬科，而《爸爸的時(shí)光機(jī)》則源于馬良與父親馬科的一個(gè)承諾。出生于戲劇世家的馬良，曾經(jīng)被家人寄予厚望在戲劇舞臺(tái)上闖出一片天，然而怯場(chǎng)的他卻選擇了美術(shù)作為主業(yè)，并承諾父親，將來(lái)有機(jī)會(huì)，要一起制作一部戲劇。隨著馬科先生步入耄耋之年，馬良發(fā)現(xiàn)父親開(kāi)始失去記憶，倘若再不開(kāi)始做這部戲，以后大概就沒(méi)機(jī)會(huì)了。因此評(píng)價(jià)《爸爸的時(shí)光機(jī)》，除了不能跳脫馬良在美術(shù)上的專業(yè)訓(xùn)練和從業(yè)經(jīng)驗(yàn)以外，還不能跳脫他的個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷。否則大概無(wú)法領(lǐng)會(huì)為何劇中的配樂(lè)會(huì)有京劇的板式、劇中人偶又為何時(shí)常會(huì)以京劇中的造型亮相。
馬良坦言，劇中的親子互動(dòng)主要來(lái)源于他與父親的真實(shí)經(jīng)歷。對(duì)于一般的戲劇作品，考察人物與劇情是放在劇中特定的故事情境與時(shí)代背景之下，可是對(duì)于《爸爸的時(shí)光機(jī)》，盡管主人公馬古幾并非現(xiàn)實(shí)生活中的人物，但劇情所代入的語(yǔ)境卻是馬良的真實(shí)生活。關(guān)于“內(nèi)容大于形式”的評(píng)價(jià)，或許應(yīng)該回應(yīng)“內(nèi)容不在舞臺(tái)上，而在馬良和他父親的履歷中”。
該劇走的是懷舊路線，因此馬良準(zhǔn)確地找到了“蒸汽朋克”這一懷舊色彩濃厚的藝術(shù)類型作為劇作的底色，齒輪、金屬、皮革，這些都是“蒸汽朋克”這一起源于十九世紀(jì)的藝術(shù)類型里的常見(jiàn)元素，除了懷舊，材質(zhì)的色澤還為作品增添了溫暖的基調(diào)。扎實(shí)的美術(shù)修養(yǎng)，不但賦予馬良為作品捕捉相應(yīng)藝術(shù)類型的能力，還賦予他極大的耐心與細(xì)心，這點(diǎn)也是當(dāng)今的大部分戲劇導(dǎo)演都難以望其項(xiàng)背的。人偶的手指關(guān)節(jié)靈動(dòng)得與真人無(wú)異，當(dāng)父親用手輕柔地愛(ài)撫著馬古幾的頭部時(shí)，你很難不被那種柔情所觸動(dòng)。
作品最初的意義是“展品”而非戲劇
《爸爸的時(shí)光機(jī)》最初的展演版本在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，加上馬良的美術(shù)科班背景，讓這部作品最初的意義是展品而非戲劇。因此，該用傳統(tǒng)戲劇的標(biāo)準(zhǔn)還是裝置藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)判它則是另一個(gè)問(wèn)題。該劇在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)演出時(shí)，選擇的場(chǎng)地是烏鎮(zhèn)大劇院的序廳，因?yàn)槭桥R時(shí)搭建的演出空間，其周圍的墻壁并未能很好地呈現(xiàn)劇中的影像部分。但若是在一個(gè)美術(shù)館空間里，里面的許多影像片段，可以選擇單獨(dú)或同時(shí)在幾個(gè)屏幕上播放，這部分本身就可以是一個(gè)屏幕裝置作品，而時(shí)光機(jī)則是一個(gè)裝置藝術(shù)作品，它們都是主題展覽《爸爸的時(shí)光機(jī)》的一部分，這是“總體藝術(shù)”的拆分與解讀方式。
這個(gè)作品被定義為戲劇作品還是當(dāng)代藝術(shù)作品的另一個(gè)區(qū)別是，前者的觀演關(guān)系是固定的，觀眾只能被固定在坐椅上，而后者卻更加靈活，可以更加全方位地欣賞到作品的每一個(gè)細(xì)節(jié)。但用戲劇的標(biāo)準(zhǔn)評(píng)判來(lái)評(píng)判該劇，那無(wú)疑是吃虧的。
除敘事單薄以外，比起美術(shù)場(chǎng)館，劇場(chǎng)場(chǎng)地也無(wú)法很好地傳達(dá)導(dǎo)演理念：時(shí)光機(jī)占據(jù)了舞臺(tái) 將近一半的空間，存在感甚至超過(guò)了馬古幾和他的父親，全劇甫一開(kāi)始幾束強(qiáng)光對(duì)著時(shí)光機(jī)來(lái)回掃射長(zhǎng)達(dá)數(shù)分鐘。這種重視的程度，不亞于一部電影在片頭給了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)幾分鐘的特寫(xiě)鏡頭。這都是宣誓其重要地位的體現(xiàn)，馬良似乎在提醒觀眾，時(shí)光機(jī)也是這部劇里的重要角色。
用一臺(tái)巨大的裝置充當(dāng)一個(gè)角色，這本身在戲劇里就不常見(jiàn)，但以該戲目前的成品來(lái)看，時(shí)光機(jī)并不具備主動(dòng)意識(shí)，因此道具的意義大于角色。可馬良用“蒸汽朋克”這種陳舊的藝術(shù)類型去詮釋親子關(guān)系這陳舊的普世母題，在中國(guó)戲劇史上還前所未有，若用戲劇層面來(lái)衡量該戲，最大的創(chuàng)新應(yīng)該是在這兒吧。
□阿之（劇評(píng)人）
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