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近日，由日本推理作家東野圭吾創作的“伽利略系列”第10部作品《透明的螺旋》登陸中國圖書市場了。這是一個在2021年新冠疫情后創作的推理故事，以血緣關系為紐帶，將三個女性聯系在了一起，令她們得以實現相互救贖。故事中涉及遺棄嬰兒、幼兒領養、血親相認、家庭暴力、職場霸凌等普通人日常生活中比較常見的各種社會問題。對于熟悉“伽利略系列”的讀者來說，這個故事中還揭開了“伽利略”的身世秘密。
【日本】東野圭吾 著《透明的螺旋》
光是看到《透明的螺旋》這個名字，就令我聯想到了DNA雙螺旋結構。在看完整個故事后，更令我感覺還是日本原版的封面設計更符合這本書的故事意境。因為日版封面不僅有象征著女性的紅花，和意味著幫扶的伸向紅花的一只手，還有一個關鍵的元素，就是手臂上若隱若現的、蜂窩狀分子式結構DNA基因鏈。我覺得那正是所謂的“透明的螺旋”，也就是可以證實血緣關系的遺傳基因。
中日兩版《透明的螺旋》封面
《透明的螺旋》的故事中只有一樁命案，死者是一名叫上辻亮太的年輕男性，因為是背后中槍所以被認定為他殺的可能性更大。受邀協助案件調查的警視廳搜查一科組長草薙俊平和女刑警內海薫在調查后發現，上辻人緣很差，很多人都可能為了報復槍殺他。昔日的多名同事都抱怨他工作中存在職場霸凌現象，鄰居也嫌他對同居女性施暴有意疏遠他。最可疑的是他的同居女友、在花店工作的島內園香。此前，園香曾向警方申報上辻失蹤，當警方發現上辻尸體后想聯系園香時，卻發現不僅電話聯系不上她，她也沒在家，而且她還向花店申請了停薪留職。
伽利略系列第9部《沉默的巡游》影片主演陣容
在經過一番詢問調查后，內海覺得懦弱的園香不太可能是槍殺上辻的嫌疑人，反而是一個筆名為朝日奈奈，真名為松永奈江的繪本作家更為可疑。另外，還有一個上辻生前曾多次聯系過的、銀座俱樂部“VOWM”的媽媽桑根岸秀美也有點可疑。據警方推斷，奈江很有可能為園香的出逃提供了幫助，甚至幫她安排了住處。原本草薙想通過奈江的編輯發郵件探查奈江和園香的行蹤，卻沒有收到預期的回復。偶然間，草薙發現奈江的繪本參考文獻中列出了一個他熟悉的名字：帝都大學湯川學，這令他決定找這位老熟人幫忙。只是湯川才不會那么聽話呢，他只愿意為自己感興趣的事花時間，也只肯以自己的方式從中協調。
《透明的螺旋》中的湯川，和“伽利略系列”其它作品中的他比較又有很大變化。之前，我只是覺得他越來越有人情味了，此番可謂刷新了我對他的認知。難以想象，他竟然會為了幫父親一同照顧生活不能自理的母親，住進了父母的公寓，他甚至還會給母親換紙尿褲。另外，還有一個讓我感到意外的八卦，據草薙向內海透露，他是大學畢業后才知道湯川有個交往了6年的女友，只是他知道時已分手。可惜書中并沒有具體描繪湯川的這位昔日女友，其實我還挺好奇她會是什么樣的女人。不知道東野圭吾是不是故意為讀者留下一點念想？
不過，東野圭吾還是在《透明的螺旋》中為湯川安排了一個不遜于戀情八卦的身世秘密。也正是這個秘密，令湯川在從草薙處得知上辻案件相關信息后，有興趣跟隨內海去園香母親島內千鶴子工作過的福利院以及奈江此前的住所附近，進行調查詢問。后來，湯川更是在推測出嫌疑人后，一方面通知園香和奈江轉移并幫她們預訂酒店，另一方面勸嫌疑人自首。而他的這些行為，無疑是對草薙的一種挑戰。當然，草薙雖然愿意信任他，卻也不能完全放任不管，所以還是派人跟著他。
在湯川與草薙的交流過程中，他們曾多次提到之前的一樁涉及磁軌炮的案件，即《禁斷的魔術》中講述的故事。而在那樁案件中，湯川就曾冒險以自己的性命作為和嫌疑人談判的賭注。此番，他又在警方趕到前通知園香和奈江轉移，并向警方隱瞞了一些推斷，難免令人懷疑他是在試探草薙和他之間友情的信任極限。幸好嫌疑人在與湯川見面后決定自首，沒令他更深地陷入與草薙的友情危機。當然，其中最關鍵的是湯川看透了嫌疑人與園香的關系，以及對方那種想為自己曾經拋棄孩子的行為做些補償的心態。
縱觀《透明的螺旋》的整個故事，奈江和秀美都是曾經拋棄孩子的母親。她們倆的內心深處都有對血親的愧疚，所以不管園香和她們有沒有實質的血緣關系，她們都很喜歡園香，愿意幫助她。而園香因為是由母親千鶴子一人撫養長大的，原本她很依賴自己的母親。當千鶴子去世后，園香突然變得無依無靠了，上辻的出現為她帶來了溫暖。可惜好景不長，隨著上辻殘暴、陰險的本性一點點暴露，園香想逃卻又不敢逃。無奈之下，傷痕累累的園香只好向嫌疑人坦承了自己的危險處境，只是她沒想到對方會采取槍殺上辻這么極端的解決方法。其實，嫌疑人只是帶著拋棄孩子的愧疚之心，想幫園香徹底擺脫上辻的糾纏，希望園香能夠得到幸福。不管園香是否真的和自己有血緣關系，嫌疑人都覺得與園香的相識是給了她一個獲得救贖的機會。
在我看來，東野圭吾對于曾經拋棄孩子、心懷愧疚的母親的心態把握得恰到好處。在《透明的螺旋》的故事中，既展現了她們想要盡自己所能做出補償，甚至不計代價的決心，又描繪了她們寄情于別人家孩子、付出關愛的異常行為。這也正是這個故事最打動人心的部分。還有那段湯川的自白，他很后悔當初曾斷然拒絕了生母認親。看著自己的生母對別人家孩子都能如此盡心竭力，他當然不會再去責怪生母當初的拋棄。這也使我想起了曾經引起社會廣泛關注的，親生父母與養父母的抉擇問題。
總之，《透明的螺旋》這本書講述了一個以血緣關系為紐帶展開的，感情色彩濃重的、相互救贖的故事。其中，“偏執狂”湯川學終于顯露出他內心柔軟的一面。而有他在的推理，依舊是邏輯清晰、關鍵細節把握準確。故事接近尾聲時，還有個意外的轉折，從而在情感層面起到了升華作用。此外，這個故事還埋下了湯川昔日女友這個伏筆，令讀者更加期待“伽利略系列”的下一部作品。（作者：李淑媛）
作者：李雨軒
網劇《立功·東北舊事》聚焦1990年的一座東北小城，呈現了其間小人物群像的“笑”與“淚”。該劇在類型融合和風格呈現方面有所創新，又在人物塑造、影像構造、科學反思等方面有所開拓。
《立功·東北舊事》劇照
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混雜元素與矛盾風格
如何定位這部網劇？它融合了刑偵破案、尋寶探險、生化病毒、家庭倫理、小城生活等異質性的類型元素，因而顯得有些“大雜燴”。這種特征從根本上說體現為一種“文本間性”：它一方面立足于影視的發展現狀，即上述各種不同類型的網劇已獲得較為充分的發展，形成了相對固定的模式和機制，從而為類型融合奠定了基礎；另一方面，它也是導演主動追求、表現“野心”的結果。
該如何評價這種混雜性？首先，這些異質性元素總體上形成了各自的支線，相對獨立地發展，到最后才匯聚到一處。這種“草蛇灰線”的組織原則既使不同的情節單元獲得了相對完整、集中的呈現，又最終使之交匯而擰成一股繩，把握了“分”與“合”的統一。其二，這些不同元素之間并非完全平等，而是以小城生活、家庭倫理為核心。刑偵破案情節在劇中被弱化，觀眾一開始就知曉兇手是誰，那種由線索到真相的心理預期和情節結構被打破。其三，不同元素之間的配合相得益彰，比如商全亮與女兒之間雖一直心存芥蒂，但兩人在進山時共同與歹徒搏斗，心系彼此，相互犧牲，從而強化了兩人的血緣紐帶和精神依偎。此時，上述不同元素以家庭倫理為中心而達成契合。
制片方將該劇定位為“懸疑喜劇”，但仔細品味能發現它蘊藏的悲劇色彩。這種悲劇不但表現為個體人物的命運，還表現為整體性的社會境況。鎖子的癡呆爺爺不知鎖子已經葬身山林，仍孤獨地坐在房前，一遍又一遍地呼喚著他的名字，這是劇中令人心顫的時刻。有人因此而質疑該劇在“輕喜劇”與“悲劇”風格之間的矛盾。但這恰恰構成了該劇的深刻之處。劇中許多喜劇感源于一種低如塵埃、自舐傷口的姿態，觀眾在一個優勢位置上靜靜地打量著他們的可笑，這種喜劇的內核是深沉的悲劇。張英勇為人樂觀熱情，但他首次去賭場就遭遇警察，最終跌落懸崖，失去雙腿。于是，喜劇性與悲劇性在此交融。“笑”與“淚”非但不矛盾，還相互滲透。這種將喜劇與悲劇的融合，為作品增添了更為深刻的意蘊。
人物群像與影像美學
雖然雙魚河市是虛構的，但劇中的時代樣貌和歷史境遇卻無比真實，細膩地刻畫了小城的人物群像。在人物表現上，體現出獨特的藝術構思和審美追求。首先，以現實主義手法將人物塑造與社會描摹緊密聯系起來。雪琴與弟弟大雨雖無血緣關系，但她把大雨看得比命還重要；呂玲原本是一名舞蹈演員，受傷退役后成為售貨員，充滿才華卻郁郁不得志；白皮、鎖子等無業青年，于正道并無出路，被迫從事不法活動。在雙魚河這個落寞的小城，這些生命都經歷著各自的困境，掙扎著尋求解脫和救贖。
其次，抓住關鍵性細節著重進行刻畫。比如，商全亮和女兒商謹的關系是全劇的一個重點。導演有意表現商謹每次返鄉的場景——坐在大巴上聽著隨身聽。這時的背景音樂都是舒緩輕快的，這種音樂風格既表征著商謹從繁重工作中暫時解脫的放松，又表征著商全亮見到女兒時的欣喜。這些音樂指向他們各自一方，也指向兩人之間的聯系，呼應著父女倆沖破內心芥蒂的紐帶。再如，在呂玲被雙重侵害之后，得知真相的胡廷獨自坐在醫院樓下，他想抽煙卻怎么也劃不著火柴，這是他內心極度震顫的表征。這些細膩微觀的表現，使人物形象飽滿立體，令觀眾產生共鳴。
最后，將人物刻畫與影像構造結合起來。以“五虎”中的老四為例，他外出不慎摔傷，變成了傻子。在行動上，他是消極的，但在影像美學上卻發揮了重要作用。他曾經走丟一次，茂密齊整的苞米地中間是狹長的行道，一對父子騎著自行車載著他行進在馬路上，漸落的夕陽從遠處射來光輝。這是獨特的影像美學，彰顯了影視作品的影像本體性，緊張的敘事節奏也得到調配而變得舒緩。后來，老四被繩索捆住，被獨自留在大院，繩索限制了他的自由，他望向遠方無盡的苞米地，眼淚緩緩流出。可以說，由于突然變傻和行動受限，老四承擔起該劇審美表達和意境營造的功能。
科學話語與神秘參照
“外星人”是該劇的另一重要元素，商全亮總將其掛在嘴邊，卻被斥為無稽之談而引人發笑。但事實上，只有將其放在特定的時代環境和主體心理中，才能恰切理解其意義。首先，對“外星人”的迷戀反映了商全亮自身的生存境遇。在影片開頭的動員大會上，商全亮在筆記本上寫道：“探索外星文明，能讓我們忘掉眼前的煩惱嗎？”他對外星人的執著，既是自我標榜、追求特立的表現，也是為了暫時忘卻生命中的遺憾、失意和痛楚。
更重要的是，對于商全亮來說，外星人及其相關論述也是一種“科學”，這種“科學”是一種融合了知識、幻想和迷信的混雜物，游走于科學文本、泛科學文本（科幻小說）和反科學文本（民間怪談）之間。這樣一來，“外星人”便具有了雙重屬性：既是一種異想天開的臆想，又具有一定的科學性。該劇的深刻之處正在于，在這種曖昧中表達了對科學話語本身的游戲式反思。由此，“外星人”又是商全亮嘗試探索、理解、表述未知事物的一種途徑。
與此相關的是，該劇在對真相的科學性揭示中，又始終為非科學留下余地。就刑偵破案而言，科學的邏輯是由線索到真相，再到定罪量刑，但該劇則呈現出別異的設定。以“五虎”之死為例，老大死于野獸撕咬，老二被老刀子開槍打死，老四、老五都死于地雷（邊第五也死于地雷）。相較于警匪之間的對立及司法對犯罪分子的懲罰，導演似乎更想讓他們“自然”死亡。在這背后，是一種更為原始、民間、超驗的“因果報應”觀念，也即商全亮經常念叨的“早早晚晚”。這顯示了該劇另一種更為隱微幽深的世界觀，它以自身的神秘而成為對科學世界的一種他異性參照。（李雨軒）
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