每經記者：畢媛媛 溫夢華

后疫情時代，隨著5G、人工智能、虛擬現實等新技術的不斷發展以及消費新場景崛起，整個文娛消費面臨新的發展機遇。

2、美子的命運

來自政府職能部門、學校、互聯網企業、媒體機構的代表們則介紹了所在行業、單位的優勢。代表們在輕松的氛圍中加深了對彼此需求點的了解，為今后老字號品牌的跨界合作打下了良好的基礎。

只是，事業正當紅的時候，白冰卻大量的減少了戲約，很多觀眾都猜測，白冰或許是為了平衡感情，才漸漸地淡出了觀眾的視野，其實，2013年白冰就已經結婚了，他的老公是一名模特，比她還小一歲。

責任編輯：張喆

感情生活方面，李南星與楊莉冰是在1986年新廣（新傳媒前身）演員訓練班上課時認識的，兩人經過8年的風風雨雨，最終在1994年11月11日結婚。2005年3月初，兩人傳出了分居、離婚的消息。

場景“落地開花”

“盲盒是出現了幾十年的一種經典營銷手段。更重要的是盲盒里的內容，是IP和IP背后的藝術設計。未來泡泡瑪特不僅有中國制造，還有中國設計與中國IP。”司德表示。

但值得肯定的是，無論是在技術突破，玩法升級、還是用戶體驗上，《明星大偵探之頭號嫌疑人》都做出了十分新鮮的嘗試。更為重要的是，與會員模式的捆綁為互動視頻的商業模式做出了有益的探索。

他無時無刻都在練習段子，在街上、澡堂、咖啡館…他一遍又一遍的反復念叨，在一遍又一遍的念叨中修改調整，煩到澡堂里的大叔都背了下來。

在語言類綜藝節目大放異彩的今年，重新回歸的《圓桌派》也值得一看。縱觀幾期話題，雖然請來的嘉賓輸出不夠穩定，但勝在話題度夠新夠精，社恐、吃、PUA、邊界感、凡爾賽，甚至有基因科技這樣只有一部分年輕人在關注的話題。而陳曉卿、李松蔚、陳佩斯等人又是年輕觀眾喜愛的公共人物，能做出有趣，有識的表達，配合許子東不時從文學角度進行一定解讀配合，在地鐵上，在飯桌上，在睡前，打開一期《圓桌派》，不失是在偌大城市或迷茫人生中一顆短時定心丸。

值得注意的是，跨界不僅僅局限于文化領域。今年國家提出“零碳戰略”，作為領先的綠色科技公司，遠景科技集團的“遠景方舟碳管理系統”受到了來自各行業與機構的廣泛關注。與此同時，遠景能源還攜手微軟等四巨頭跨界合作，發起全球能源物聯網聯盟。

《一年一度喜劇大賽》之《這個殺手不大冷》劇照

長鏈IP運營是文化行業最有商業價值的模式

玉子生來就已經被決定了它的價值和歸宿——成為人們的盤中餐。這類人沒有依靠，沒有話語權（寵物豬的設定是不能說話的），往往成為被別人利用的工具，這類人的命運是被別人操控的，被別人決定的。有一個場景玉子被更大的同類“強奸”，有沒有一種包辦婚姻的感覺？它們的命運往往是悲慘的，圍欄里成千上萬的玉子的同類足以說明，玉子只是個個例中的個例。

相比等待登上舞臺的年輕人，從去年就開始乘風破浪的娛樂圈老人們重新找到了新舞臺，今年以《乘風破浪的姐姐2》開始，到年中《披荊斬棘的哥哥》，芒果tv用精致的舞美和吳夢知導演的團隊實力，讓觀眾重新在舞臺表演上找到了快樂。

騰訊視頻的互動視頻技術標準，分為互動視頻創作指南和互動視頻設計指南兩大板塊，以流暢的劇情體驗為核心，以輕量化的操作為原則，以鮮明的原創風格為指引，為開發者提供輕便快捷的端口技術，為互動視頻創作提供理念指導與能力支持。

接下來我們再來說說永遠的“白玉川”塔琳托婭，很多人可能不知道，塔琳托婭以前是我國內蒙古人，直到18歲那年（1988年）才移民到了新加坡。

最后，德永主動結束了自己的夢想。

《披荊斬棘的哥哥》海報

《明星大偵探之頭號嫌疑人》是帶有劇情的真人秀綜藝的互動玩法，用戶參與過程中又有類似探案游戲的體驗，所以其實很難對它下一個明確的定義。

期間，北京瀾景科技有限公司CTO李棟還分享了XR在全域影視制作方面的虛擬制作解決方案，通過自主研發的攝像機追蹤系統、實時圖像渲染系統、多機位切換系統及播控系統，從而實現優質視聽內容XR全域制作。他舉例說，在XR拍攝過程當中會有多個機位，需要從系統設計上支持導演需求，在平板電腦上編輯切換按鈕，通過系統編排在拍攝過程中切換到對應的合成畫面。

由于多線劇情，互動影視在編劇上會比普通劇集投入更多成本。目前來看，已經有制作公司在制作互動影視的實踐中有了解決問題的思路。

比如，在飯館里遇到一個獨自喝悶酒的大叔，他會偷偷的幫大叔把賬結了，就為了看到落魄大叔臉上出現“不可思議的幸福表情”。

億邦動力網發現，除了主做影視衍生品業務的劇好玩之外，近一年在影視娛樂大平臺與商家之間還出現了各種類型的新式服務公司。

騰訊視頻的《拳拳四重奏》和《他的微笑》相似，同樣屬于《戀與制作人》系的戀愛養成類劇情，據悉該劇將于8月中旬上線。在《拳拳四重奏》之前，騰訊首先是公布了首款移動端互動敘事合輯APP《一零零一》，而《拳拳四重奏》是《一零零一》中唯一的真人互動劇。

讓資本為創作服務

在冀幼農看來，文字的表達和視覺化的差別很大，體驗感也不同，這是一種藝術化的延伸，兩者結合，往往會碰撞出別樣的火花。無論是影視作品，還是文學作品，都是相互促進、相互成就。

還有一部真人秀是今年的突破新作，來自黃磊、賴聲川主導，嚴敏執導的《戲劇新生活》。節目請來劉曉曄、修睿、吳彼、趙曉蘇、劉曉邑、丁一滕、劉添祺、吳昊宸八位“無名”戲劇人齊聚烏鎮戲劇公社，開啟生活、創作、演出三位一體的“戲劇新生活”。

《開拍吧》海報

“當下，中國視聽領域需要構建新的驅動力量，XR在該領域正當其時。”國家廣播電視總局信息中心副主任苗勃認為，在前端生產制作方面，從拍攝到制播，會涉及到云計算、人工智能、XR等技術的運用；在終端呈現方面，不管是大屏、小屏，還是公共屏、移動屏，以及各種VR終端和LED屏、交互屏，XR都有很好的應用場景。

騰訊同樣不甘落后迅速跟進，先是緊急宣發互動游戲影像《隱形守護者》，以及將之前的網大《畫師》翻新成互動形式再次進行宣發。在今年6月的上海騰訊大會上，騰訊視頻正式發布互動視頻技術標準，并宣布將推出一站式互動視頻的開放平臺。

首先，我們應對戲劇抱有充分的文化自信。實體劇場演出給觀眾帶來的集體審美儀式感是網絡虛擬空間無法比擬的，戲劇給觀眾帶來的思考、感動、審美愉悅，又是任何碎片化、淺表化產品望塵莫及的。由此，我們更加明白全媒體時代戲劇創作最應該堅守的是深刻的思想性、精湛的藝術性和深厚的文化底蘊。關注人類的精神層面，保持劇場演出的文化品格，這是戲劇永恒的魅力。

其次，要主動擁抱全媒體，將全媒體意識貫穿到戲劇創作、演出、傳播、觀眾培養等各個環節，要明晰突圍方向。縱觀戲劇藝術發展史，戲劇從來不排斥先進科學技術。從田間地頭到城市劇場、再到銀幕熒屏，由一桌兩椅到機關布景、再到現代聲光電的運用，無不彰顯了戲劇海納百川、與時俱進的品質。運用全媒體意識觀照戲劇藝術的全過程，必然會推動當下戲劇進入新的境界。

以河南衛視“中國節日”系列發端節目《唐宮夜宴》為例。這部作品原名《唐俑》，是第十二屆中國舞蹈“荷花獎”古典舞大賽的參賽作品，有人物、有情節，可以視為小舞劇。作品在2021年河南衛視春晚一經播出，成功“出圈”，成為網絡熱議話題。必須承認，《唐宮夜宴》如果沒有全媒體的“添柴”，呈現效果會打不少折扣。但如果僅看到AR、5G技術對節目的包裝，就流于表面了。AR、5G只是“技術元素”，沒有強有力的“藝術元素”，沒有那群活潑靈動可愛的少女演員、古典舞蹈語匯和深厚傳統文化底蘊的支撐，技術也無所附麗。AR技術呈現的《簪花仕女圖》、唐三彩等國寶級文物，只是強化了這一點。觀眾從中充分感受到中華文化的燦爛、中華歷史的厚重，從而激發起強烈的民族自豪感，這才是節目的靈魂。