“是多么飽經滄桑，才能把手磨出這么厚的繭？”2012年冬天，快到年關的時候，龔思諾正好從英國回國休假，看到老家里的老人們冒雪出去撿柴火，“我握到他們的手那一刻，那種感覺我到現在都記得非常清楚。”那一刻，龔思諾決心回鄉為鄉親們做點什么，讓伊春的資源得到更好的利用。

“我愿意。”這名女學員回答后，便接過楊濤鳴給的一張“會務報名表”的單據。

——中華優秀傳統文化是我們黨創新理論的“根”。習近平新時代中國特色社會主義思想，是中華文化的時代精華。

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兩個農民形象奠定《父親》最初樣貌

1994年開始的“五級”技能人員職業資格體系已運行近30年，在縱向幅度設置和橫向銜接機制上，都已大大落后于高新技術企業在技術升級背景下開展的新型技能人才評價工作實踐。

“在新的起點上繼續推動文化繁榮、建設文化強國、建設中華民族現代文明，是我們在新時代新的文化使命。”

近期有媒體報道稱，一些培訓機構利用AIGC割韭菜，“學費一天1萬”令人咋舌。國研新經濟研究院執行院長朱克力分析稱，在區塊鏈、元宇宙、ChatGPT大火時做培訓課、出書的，可能都是同一撥人。或許是這些領域的發展速度快，市場需求大，因此有很多人都想分一杯羹。但這也可能導致一些不良商家利用熱門話題來進行營銷，而且這些商家可能會采用一些欺騙手段來獲取不當利益。

發展無止境，改革無止境。技能人才事業將以改革為動力不斷向前發展，為制造業高質量發展提供強有力、可持續的人才支撐。

“70后、80后、90后、00后，他們走出去看世界之前，中國已經可以平視這個世界了”。2021年3月，習近平總書記在全國兩會期間的一席話，令人感慨萬千。“平視世界”的自信，源自新時代我國發展取得的歷史性成就、發生的歷史性變革，源自世界潮流浩蕩向前的“時與勢”，也源自中華文化獨一無二的理念、智慧、氣度、神韻。

第二天一大早小伙就來慈善機構捐款，表示要把自己現有資產10個億全部捐掉。前臺小妹聽完覺得小伙不僅是喝多了還胡亂吹牛。而這一幕剛好被李家千金小林看見，小玲要前臺查一下小伙的銀行卡，結果直接驚呆了。前臺小妹，你等一下，竟然真的有10個億。行了，別磨蹭了，快幫我捐了快點。

金秋十月，決眥望不到邊的大片稻田在陣陣轟鳴聲中逐漸褪去金黃色。這是農機手的作業時間。等到農機在地里的車轍壓痕被塑形成凹凸不平的土塊時，地上便只剩一列列三十四公分長的稻茬筆直地立在那里，像是敬奉神靈的香柱。

值得一提的是，因為內容質量較低、互動性差，無人直播以及一些非實時直播的錄播內容一直是抖音、快手等平臺的重點關注對象，輕則限流、重則封號。

弘揚中華文化、堅定文化自信、建設文化強國，始終是習近平總書記念茲在茲的大事。習近平總書記關于文化建設的新思想新觀點新論斷，既是源自歷史的深刻洞察，也是昭示未來的卓識遠見。站立在浸潤優秀傳統文化的中華大地上，擁有14億多中國人民聚合的磅礴之力，手握科學真理，腳踏人間正道，沐浴文明輝光，繼續把中華民族偉大復興的歷史偉業推向前進，我們信心十足、力量十足！

土路變成了砂石路，舊橋換成了新橋，陰雨天鞋子上不再沾滿泥漿，過橋的行人也不再磕磕絆絆，這就是姜興旺想要的答案。

《父親》系列手稿最終定稿，紙本素描，68.5 × 43.5 cm，1980。當代唐人藝術中心供圖

1977年恢復高考后，當時已近而立之年的羅中立，以專業雙甲的成績如愿考入四川美術學院油畫系。在當時校方開放式辦學氛圍的影響下，1980年，正攻讀大三的羅中立開始全力準備參加“第二屆全國青年美展”。羅中立回憶，對于他們那一代經歷了特殊時期與教育的人來說，其實在生活中早已潛移默化地積累了大量第一手創作資料。

《父親》系列手稿，紙本素描，26.5 × 38.5 cm，1978。 當代唐人藝術中心供圖

《父親》系列手稿，紙本素描，43.5 × 30 cm，1979。 當代唐人藝術中心供圖

《父親》系列手稿，紙本彩繪，27.5 × 26 cm，1980。 當代唐人藝術中心供圖

據羅中立回憶，1980年的整個夏天，他都在四川美術學院一間不足十平米的學生宿舍里度過，直到當年11月才創作完成，定名《我的父親》。在作品送往北京參加“第二屆全國青年美術展覽”前，這幅作品能否通過四川省美協的審稿，羅中立并沒底，也有好友勸說他別拿出去，容易惹麻煩。出于對這幅作品的愛護，希望能夠順利通過審查，有人提議羅中立將畫里的煙卷改為一支圓珠筆，體現新社會的農民形象。為了不破壞整體，羅中立將透視畫得很大，近似于正面圓心的效果，并選用了當時最流行、最便宜的套竹桿式的圓珠筆。羅中立回憶，自己當時接受這一建議的出發點正與提議者初衷相反，這一處細節修改，其實更能夠客觀地記錄中國改革開放初期那個時代抹不去的印記。

在當時，《我的父親》是中國油畫史上前所未有的巨幅畫像，至少在此之前，沒有人敢用如此大的尺寸來表現一位普通的農民形象，當時幾乎所有評委都被畫作所震撼。根據評委吳冠中的建議，羅中立將題目《我的父親》中的“我的”拿掉，保留“父親”，以作為對整整一代人集體形象的描述，最終這幅作品在參展的543件作品中脫穎而出，一舉獲得當時標志著中國美術界最高榮譽——“第二屆全國青年美術展覽”金獎。彼時，對于這種新畫風的誕生，學界與美術界對于作品的評價依舊褒貶不一。

從16歲就踏進四川美術學院附中學習畫畫，到30歲正式成為四川美術學院的學子，再從教師升任院長，30余年來，羅中立對“川美”的每個角落了如指掌。因此學生需要怎樣的學習環境，對于課程安排的滿意與否，沒有人比他更清楚。在羅中立擔任院長的17年間，他自己最得意的創作不是藝術作品，而是將川美新校區打造成為了中國第一座最美生態校園。學校不僅保留了當地居民的生活原貌，羅中立帶領學生在川美校園內放牛、放羊、下地干活的照片當年還時常在網絡上廣為傳播。羅中立特別重視當地居民這一群體，他認為，建設新校區不是簡單的拆舊建新，而是一種生態共享，要讓所有人共享改革開放的發展成果，他主張保留耕種紅薯、油菜、藕、稻子這些中國農耕文明幾千年來留下來的傳統，體現當時建設者對當地居民平等相處的態度。

作為“傷痕美術”的代表作之一，在過去的四十年里，人們對《父親》這幅作品有著豐富多樣的解讀，即使到現在，當外界面對羅中立時，還是習慣性地將焦點放在《父親》這幅畫作之上。但對羅中立個人而言，《父親》早已成為過去式，他希望將更多精力用在現在和以后，自己的畫風與語言風格變化之上。“天氣正好，下地干活”這是羅中立常常掛在嘴邊的一句話，在他看來，如今國家正處于前所未有的好時代，作為全世界最幸福的中國藝術家，更要把握時代脈動，呈現出新時代藝術創作的新氣象。

你怎么真是聰明，是不是早就看出來他是隱形富豪了，還知道有孩子拴住他，算是我沒白養你了。