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金戈鐵馬，布置枰間，因地理之便，審敵我之情，為聯合的行動而以決勝負者：曰局勢。局勢者，陣型也。至此，個別之戰員化而為全體，分段之點線化而為全面，各泯香色，同入洪爐，一經熔裁，莫不呈化學新奇之態而異其性質。車之至重，可輕如鴻毛；兵之至微，可重如泰山；一相之飛，可撐半壁；一將之閑，可定全局。點線交錯，遠近推移，輕重取舍，因勢而異。舉各部門之裝置配備，悉奔湊于整個機括之下，而決定其退馬、進馬、攻馬、守馬，此實象棋中心之所在，而不可不明其大凡者也。
象棋棋子：象
局勢之研究應分三部：
（一）、布局——為戰爭之預備階段，重在陰陽向背。
（二）、中局——為戰爭之接觸階段，重在進退移換。
（三）、殘局——為戰爭之結束階段，重在調度殺和。
陰陽向背者，分強弱于機先；進退移換者，決攻守于已形；調度殺和者，定勝負于最后。不知布局，不足語戰略；不知中局，不足語戰術；不知殘局，不足語戰斗；三者缺一焉，不能善其事也。
象棋棋子：車
先言布局，其基本方式如下：
（一）、當頭炮局、屏風馬局。
著法：1.炮二平五，馬8進7。2.馬二進三，卒3進1。3.馬八進七，馬2進3。 （先手為當頭炮局，后手為屏風馬局，以下仿此。）
優點：當頭炮局，集全體戰員于主力線上，以雷霆萬鈞之力，為中央突破之計，先發制人，莫過于此。屏風馬局，配備允當，全局各子均在可攻可守之間，無或輕或重之弊。前衛線為其火網，誘敵深入最富磁性，每使深陷泥淖而不能自拔。
缺點：當頭炮局，相失聯絡，兵易傷亡，前局受挫，殘局鮮有不敗者。屏風馬局，炮為馬所間隔，主力線上之活動，有嫌遲滯。
（二）、先鋒馬局、單提馬局。
著法：1.兵三進一，卒3進1。2.馬二進三，馬2進3。3.馬三進四，馬8進9。
優點：先鋒馬局，搶先躍馬，臨河觀變，或靜以礙其前哨線之布置，或動以為車、炮之先導。單提馬局，全部機構重在保兵，前局蓄其全力，示以不勝，而圖殘局之可勝。
缺點：二局均屬主力線脆弱，忌當頭炮之中央突破。
（三）、偏鋒炮局、擔子炮局。
著法：1.炮二平六，象3進5。2.馬二進三，卒9進1。3.車一平二，卒9進1。4.兵一進一，車9進5。5.馬八進九，馬8進9。6.相七進五，馬2進1。7.仕六進五，士4進5。 （首著有炮二平七者、第九著有馬八進七者，性質相同，無另為一類之必要。）
優點：偏鋒炮局，以側翼線為其主力線，深蓄炮力，密布火網，偏功之師，最稱猛烈。擔子炮局，以靜制動，以炮為守，以馬為攻，以迂回線為其主力線，側擊之用，別具逸致。
（四）、巡河炮局、纏角馬局。
著法：1.炮二進二，象7進5。2.馬二進三，馬8進6。3.兵七進一，馬2進4。
優點：巡河炮局，借閃擊以搶先布置，鞏固前哨，遙應主力。纏角馬局，以相口為馬之據點，進可以戰，退可以守，妙用甚多。缺點：巡河炮局，缺乏正面的攻擊精神，布置線虛弱，相、馬易受牽制。纏角馬局，在未達到據點之前，最礙布置。
上列各局，惟當頭炮局、屏風馬、單提馬三者得局勢之正，其余均系一偏之用。然長短互見，彼此相濟，皆須識其大意，庶可臨機應變。總之，凡布局運子，能發揮其優點者，即為陽、為向；反之為陰、為背；為前者勝，為后者敗，毫厘千里，知機其神。執筆至此，忽憶及乾嘉間，象棋國手周廷梅 ，因入蜀采木，游魚腹浦，觀武侯八陣圖遺跡，頓悟弈理故事。今之所言，非出有意，而匯類基本方式之數，竟恰符八陣，且撰稿亦在蜀中，雖出偶然，亦云巧合，我思古人，能無永懷。雖然，即武侯之八陣而悟象棋之理，周子之獨也，即象棋之八陣而追蹤周子之藝，今人之所易也，讀者其細玩之。
從側翼上方斜看已擺好的象棋
繼言中局：中局為緊接布局而入于戰爭進行的階段，其要略有三：
（一）、須審彼此局勢之強弱優劣，決定進攻與退守。例如，占先當頭炮局，對方應以單提馬、擔子炮局，則宜由主力線進攻，以其中路虛弱也。如應以屏風馬、巡河炮局，則宜主力線現側翼線同時進攻，以其中路之布置較強也。又如屏風馬之火網在前衛線，偏鋒炮之火網在側翼線，此等地帶，當敵人布置未峻之前，固不妨探桿小試，借草占風。若其行勢已成，即應退守要點以觀其變，不得輕攖其鋒。
（二）、須視攻守之情勢，隨時轉換陣形。例如當頭炮局由主力線進攻而致勝者無論矣；如或遇阻，或移為偏鋒炮由側翼進攻，可移為擔子炮易攻為守，可移為屏風馬以圖騰挪。又如先鋒馬局，敵方主力線虛弱者，可移作當頭炮局；側翼線虛弱者，可移作偏鋒炮局。此局勢錯綜之用也。
（三）、須參酌實力大小及局勢關系而換子。兌換價值之合算與否，此固以實力大小為前提，例如以炮易馬、以車易炮者失，以炮易炮、以車易車、推而凡以類易者可相抵。然不可不知局勢之關系者，例如單提馬局，以邊馬方面之炮為重要；屏風馬局，以兵進于相口方面之炮為重要（輸入者按：賈題韜寫此書時，尚于黑先紅后時期，相口為屏風馬之相口也，必要說明。）；纏角馬局以進于相口之馬及無馬方之炮為重要；擔子炮局，以車為重要；若輕與兌換必致影響全局，不得以個別單位之實力為比較也。以輕易重，斯為得之。
中局要略，皆自前論基本局勢者引伸而來，使于前者會其要旨，舉一反三，此不難迎刃而解。
正在對弈象棋
繼言殘局：中局會戰，勝負已判然者，戰事即告結束。若殺傷相當，強弱甚微，三五凋零，平分戰場，勢須另行部署，再一決之，是謂殘局，其要略有二：
（一）須知殺、和定法。殘局為最后之決斗，故殺須定殺，和須定和。例如，單車破士相全，破雙相、馬，破雙士馬等；單炮制孤士，制孤象等，何者可殺，何者可和，皆有一定之例，雖有作者，莫能或易。必析其理而明其故。庶幾成竹在胸，前乎殘局之攻殺，有所準繩；終乎殘局之決賽，不至功成垂敗也。
（二）須得調度之宜。殘局之易在子少，殘局之難在路多。路多，則每子之活動范圍加大，籌算不易準確，而強弱勢微，稍縱即逝，倘有失著，每難挽回。故一點一線，必較盡輜銖，一先一后，必析入微茫；彼此相持也，以閑著待之，無懈可擊也，以擾著亂之；攻不忘其所守，守不忘其所攻，動靜以時，輕重勿失。凡此者，皆調度之宜，非僅殘局為然，而以殘局為尤要。
相傳僧繇畫龍，人有點其睛者，破壁飛去。自《戰員的分析》至此畫龍告終，鱗爪畢現矣，繼此更一言點睛之術。
“青山不厭千杯酒，白日惟銷一局棋。”愿象棋在帶給你快樂的同時，更能讓你領略象棋天地里的旖旎風光，更能感受到提高棋藝帶給你的樂趣。
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談起陳可辛導演，觀眾們一股腦兒就想起他執導過的那些電影佳作，譬如《甜蜜蜜》、《親愛的》、《中國合伙人》等。
確實，這位中國知名導演似乎在觀眾的印象里就沒失手拍過爛片。
不過有這么一部電影，曾經是陳可辛導演中評分較差的一部，豆瓣評分一度跌到了6.5分左右。
好奇的是，13年過去了，它的評分又有了明顯回漲的趨勢，目前豆瓣7.2分。
是的，一個不高不低的分數，但董哥在看完這部電影后覺得：7.2分于它而言，還是低了！
查了一下它的獎項戰績，更是驚人。
第27屆香港電影金像獎最佳電影，第45屆臺灣電影金馬獎最佳電影。
一舉拿下兩個華語電影中最具影響力獎項的最佳電影，質量絕對可以保證。
不賣關子了，它就是在2007年上映的《投名狀》。
那么，它好在哪呢？
不著急，咱們不妨先看看從這部電影的演員陣容說起。
四位主演來頭不小，大家也都十分熟悉他們的作品，可以說是公認的影帝影后。
引發繼李小龍之后第二次全球武術熱潮的國際巨星李連杰；
1990年代就被封為香港“四大天王”之一的劉德華；
把自己放逐在主流娛樂圈之外、極具個人氣質的金城武；
與章子怡、周迅、趙薇并稱“四小花旦”的徐靜蕾。
2000年代初期，他們已經是炙手可熱的當紅影星，名氣與實力并存；
而這演員陣容要是放在2020年，也絕對是電影界求之不得的豪華配置。
不過，有上乘的演員不一定就是一部上乘的電影，這些年我們已經見過太多翻車了。
但可以保證的是，這些上乘的演員一定分辨得出什么是上乘的劇本，更何況接手這劇本的還是金牌導演陳可辛。
這部電影的劇本改編自清末四大奇案之一的刺馬案，講述了三個結拜兄弟之間的恩怨糾葛。
影片的時代背景放置于清朝末期，攻城的戰火拔地而起，四處連綿，百姓們饑不擇食、了無生意。
此時，鏡頭對準了一個失魂落魄的軍官——龐青云（李連杰 飾）。
他站在硝煙暫止的戰場上，為死去的兄弟哭喪著，他帶的軍隊被同僚“魁字軍”出賣，無一生還，而他自己卻因為裝死而茍活了下來。
終日郁郁寡歡的他遇見了離家出走的蓮生（徐靜蕾 飾），二人一夜取暖后，互生愛意，但蓮生卻不告而別。
后來，龐青云在路上展示了不凡的謀略和武功，被劫搶完軍糧的姜午陽（金城武 飾）發現并帶回村，并結識了與姜午陽有著深厚兄弟情的趙二虎（劉德華 飾）。
不料，龐青云意外發現與他一夜情的女子居然是趙二虎的妻子，但他克制著不說。
當天晚上，因搶劫官府的東西，整座荒村的百姓被官府報復毒打并警告。
正當村民和兩兄弟喪氣的時候，龐青云站出來鼓勵大家參加清朝軍隊，以此賺取軍餉糧食，大多數人都認為這方案可行。
于是，龐青云、劉德華、金城武他們三人納投名狀，結兄弟義，帶著八百人投奔朝廷從軍。
這支兄弟軍意外地強悍，拿下了不少大大小小的勝仗，也在勝利中不斷發展壯大：打下舒城，攻下蘇州，占領南京。
但因龐青云的野心漸大，以及他與趙二虎治軍理念的相左，三人之間心生分歧，悲慘的結局從此刻就注定了。
劇情就先講到這里，大家也逐漸意識到這是一個關于信義的故事，既然悲情結局已定，董哥就不過多贅言了。
那咱們回到文章最開始的問題：這部電影，到底好在哪？
一、史詩級大場面的塑造
作為戰爭電影，軍火相交肯定少不了，片中就有不少大場面的戲份。
當中最絕的當屬以八百敵五千的舒城大戰。
攝影從近景、中景、遠景的鏡頭的來回切換全面展示了這場大戰的臨場感和史詩感。
近景和中景鏡頭下探到每一位群眾演員，也就是雙方士兵的交戰。
殘廢的還在摸爬滾打，倒下的已經滿臉血泥，戰場上的死尸斷肢不斷堆疊。
而遠景鏡頭凸顯了大戰氣息，黃土和泥沙被馬蹄和士兵紛紛踏起，當鏡頭從上空俯瞰，地上的戰斗猶如風卷殘云般的浩蕩，但也在循環著特有的中國戰斗史詩氛圍。
據悉，而為了拍攝這場舒城大戰，劇組動用了15名副導演、8臺攝影機。
而這部電影的攝影執導黃岳泰也用“從影30年來最多”來形容群眾演員之多。
雖然人手和設備都很齊全，但其實，原計劃7天拍完的首場戲到居然拍了一個月，其中，舒城大戰拍了20幾天，在電影里只剪成了12分鐘。
在此之前，陳可辛從來沒有拍過打戲，而片中大場面的戲份又非常多，陳可辛在溝通上也很復雜。
于是，陳可辛一度十分沮喪，拍攝中途甚至自我否定到想主動請退，讓投資方更換導演。
不過，在劇組的群策群力和程小東的動作指導下，陳可辛導演最后還是堅持了下來。
在拍攝舒城大戰時，陳可辛提出希望鏡頭要放置于人群里面，要讓觀眾看戲的時候如同身臨戰場，而程小東則想把機位固定架到一邊狂拍大場面。
為此，陳可辛和程小東協調了最終的拍攝想法：陳可辛專心拍他想關注的那些細節，譬如士兵流血的臉部、殺紅眼的猙獰表情，而金戈鐵馬的大場面就交由程小東來調度。
正是因為他們的認真討論和堅持，才有那么如此恢弘和細節豐富的舒城大戰。
二、主演演技集體驚艷
這部電影的特寫鏡頭很多，直接懟在臉上，更能觀察到主演的神情變化和情感波動。
其中，徐靜蕾最克制，金城武最突破，劉德華最穩健，李連杰最出彩。
先來說說唯一的女性主演徐靜蕾。
她扮演的蓮生戲份雖然不多，但她演技最高光的一刻出現在迎接勝仗而歸的趙二虎。
但其實她期待的是龐青云，她臉上微微的變動就把真心實意輕描淡寫在臉上，戲中人看不出來，但戲外人也能看出其中的些許克制。
這里值得一提的是女主的人選。
陳可辛導演一開始就考慮過找舒淇演女主角，但舒淇太性感了，這個角色需要的是第一眼不抓人眼球又不性感的女演員，并且需要神情內斂。
接著說說三位男主之一的金城武。
片中金城武一改以往英俊瀟灑的形象，以胡子拉碴的造型出鏡，對比之前的外觀形象已經有很大的突破了。
而金城武扮演的姜午陽這一角色，從單純到看透，一身子狼性卻從一而終，猙獰的表演不僅讓他突破自我，并且讓觀眾的感受后勁十足。
然后是戲劇沖突點最多的劉德華。
他飾演的趙二虎可能是活得最不痛苦的，他知黑白善惡，懂愛恨義氣。
而劉德華的表演穩穩地傳達了這個人物的精神內核——義。
尤其是那段被鎖鏈綁住的片段，奮力掙扎的肢體，失聲痛哭的臉上，遍布著悔恨和抱怨，也寫滿了義氣二字。
最后來說說李連杰。
三位男主角，只有他憑此片獲得第27屆香港電影金像獎最佳男主角獎。
龐青云這個角色太出彩了，或者說李連杰的龐青云太出彩了。
這個角色從始至終都很壓抑，從一開始的失魂落魄到最后的權下之臣，整體上遍布著黑暗，但中間點綴了不少光輝敘事。
他從體恤兵馬的善意，到黑白分明的惡意，人物的心性變化在眼神中透露著詭異。
出彩的角色加上李連杰的精湛演技，金像影帝實至名歸。
三、《投名狀》的片名意義。
其實，在開拍前，原本這部電影的片名為《刺馬》。
但陳可辛導演表示這部電影的內容和觀點與張徹執導的電影《刺馬》有很多不同的地方，為避免混淆，改名為《投名狀》。
而《投名狀》的命名靈感是源于《水滸傳》里林沖入梁山的情節：入伙結義前要殺個人，拿人頭作投名狀。
在開拍之后，陳可辛與編劇小組還進一步豐富了該片劇情，讓這部電影有了更多的色彩。
除了上述《投名狀》的命名淵源之外，這個片名還包裹著兩個暗流涌動的內核。
一個是與投名狀對等的兄弟情。
投名狀在現代的解釋是：在加入非法團體后的一份表示忠心的保證書。
而在從前，它是一種信念，只是有些人會堅守，而另一些人只是當一句話。
片中三個主角，一份投名狀，觀念稍有偏離就是南轅北轍。
后來龐青云被權力所迷惑，手刃趙二虎，可憐他最后向龐青云還喊著“大哥”，也不知道自己的妻子已經跟大哥發生關系。
龐青云為權不擇手段，趙二虎為義舍身忘死，姜午陽為情保持單純。
這份投名狀，只有趙二虎和姜午陽當了真，而龐青云卻把它做了廢。
是啊，兄弟本非同路人，納了投名狀又如何，何況幾千年來，人性從未改變。
另一個是籠罩著投名狀的黑暗政治寓言。
“搶錢，搶糧，搶婆娘。”這句在電影多次出現的口號，直白地告知了觀眾：晚清時代，很難有人逃得出這趟渾水。
龐青云因為權力自我黑化，以為自己能跳出棋盤，在政治的對弈者看來，是多么可笑，時機一到，他只是顆棄子。
觀眾認為龐青云殘酷，與勾心斗角的朝廷而言，不過爾爾，因為戰爭和政治是天底下最復雜的事。
畢竟，歷史總是由勝利者書寫的，那么總有人會想方設法成為最后的勝利者。
這份投名狀不求同生，但卻做到了同死，在亂世中起初抱有理想，最終卻是悲劇般的鳥盡弓藏。
總的來說，這部電影是一曲壓抑而沉默的悲情史詩，既有宏大場面，也滿載深刻內涵。
陳可辛在原型故事的基礎上，注入了更多復雜的情感因素。
他對人性的極致刻畫以及各種潛臺詞的靈活運用，讓這部電影成為夠格的華語商業大作。
所以，目前的7.2分，還是被嚴重低估了。
青石電影編輯部｜董哥
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